filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
Для начала фотоснимок с экрана:




--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Это наш контрибутор Лебедев написал параграф своего "ководства", этакого руководства для слабовольных дизайнеров. Давно не смотрел, что там, наверное, пару лет. Но с 2014-го или ранее записи совсем скупы, вроде, по параграфу в год.
Данное выражение, по стилю афоризм, мне напомнило отношение к художникам галериста Гельмана. Тот же цинизм и глуповатая патетика. Так можно и продолжить: у прораба инструмент -- штукатур Петрович (а у штукатура гладилка и ковшик для наброса). Вообще, это хорошая аналогия со стройкой,  отбросить ежели наносной снобизм: арт-директор является, по сути, прорабом, ответственным за пуск объекта в срок и с надлежащим качеством работы, с соответствием проекту производства, технологическим картам, архитектурной части в целом, включающей в себя чертёжное обеспечение с деталировками, спецификациями, да ко всему ещё -- сметы (затраты денег). Но над прорабом стоит начальник участка и так далее по цепочке вверх. В графическом дизайнерстве вся данная система упрощена до предела, ко всему ещё дизайнер с арт-директором зачастую, в процессе, меняются местами. В таком случае хорошо, если арт-директор прошёл дизайнерскую школу, а не просто по натуре эстет, менеджер и фантазёр.
filin7: (shmuzik design)
"... Это такие старинные установки логостроителя (пришли из советской печати перед самым развалом советской печати). Чтобы при уменьшении до размера протона суть не терялась.
Современный дизайнер на это не внимание обращает. например, для мизера вообще опускается символ (в данном случае крылья буревестника) и т.п." -- это реплика к одному показу, и я переспросил у заказчика лого, который хвастался своим знакомством с исполнителем, "дизайнером от бога", лётчик ли он по профессии, поскольку крылья мне навеяли. Но он не лётчик.

В одной дизайнерской группе на Линкедине некто опубликовал мораторий на участие в виду того, что в группе постоянно, якобы, публикуются отвратительные лого (логотипы). Есть такая тенденция, когда молодые исполнителя просят совета или критики, а то и хвастаются мастерством.
Однако я обожаю плохие лого (так и отписал в дискуссии). Дело другое, когда ты плохой дизайнер: это уже никуда не годится.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
Давненько я не глядел, чем продолжает заниматься пресловутая студия Лебедева в далёкой России. Сейчас всплыл повод, поскольку этой студии исполнилось 20 лет. Честно говоря, я так и не понял, чем этот коллектив занимается. С одной стороны, вроде бы дизайном, а с другой ... Мне кажется, что виною такой неопределённости служит низкая требовательность к качеству работы либо полное непонимание сути графического дизайна. В то же время, сама студия или её лидер Лебедев преподносятся местным обществом как ведущие в области/отрасли, что также несколько нелепо, поскольку современный дизайн вовсе не базируется на славных именах, это пока что не вид искусства. -- Если есть известность скандальная, она как минимум должна опираться, хотя бы, на шедевры профессионального толка. То есть, тут практика выступает в симбиозе с коммерцией, ведь тот самый качественный дизайн как раз на деле и апробируется.

Впрочем, вот первое, что попалось на вебстраничке безграничного сайта-портфолио:



-- тут видна некачественная работа, она бросается в глаза сразу, поскольку оптически элементы не выровнены, при том задействована, как бы, осевая симметрия. Такая поправка, в принципе, вполне школярски-примитивна, вот она как выглядит:



-- далее можно уже рассмотреть совершенно неудачное сочетание для лого шрифта и символа, при том сам символ, башня собора, вполне прост, выразителен и симпатичен. -- Одного этого, увы, мало. Однако если отбросить слово "Пересвет" (а это название банка), мы обнаружим, что символ вполне самодостаточен, ведь содержит букву "П", по названию. Это следует из описания на вебстранице. И ещё, что имя Пересвет идёт от древнего рыцаря, носившего на голове шлем, такой же по форме, как и купол у башни.

Продвинувшись немного глубже, я с удивлением обнаружил своеобразную иллюстрированную хронографию* процесса дизайна данного лого: http://www.artlebedev.com/everything/peresvet/process/

-- все эти якобы творческие стадии тем более явят печальную суть того, что дизайнер (или группа разработчиков) совершенно не вяжут лыка в отмеченной выше области, в сочетании шрифта для текста в симбиозе такого шрифта с графическим символом. Причём, ошибка тем более явна, что в стадиях прослежен вполне зачаток талантливого подхода, -- и снова, увы, однобокого. Всё же, нельзя утверждать, что надежды бесполезны, что 20 лет потеряны зря.


* столько времени дать на хронографию абсолютно рутинного процесса, который зовётся комбинаторикой, вместо того, чтобы задуматься либо обратиться к мнению экспертов перед тем, как сбыть халтурку с рук?
filin7: (unicorn)
To: … From: …

Please see attached.

Thanks

To: … From: …

I like.
Can I get this in a Vector format?
Ai, eps, cdr?


To: … From: …


I never heard of any of those things.....
filin7: (unicorn)
Санкционный ужин. Состоит из сплошных запретов. Мечта гурмана.

***


Поддерживать налогооблагаемую базу враждебных стран, доложу я вам, самое последнее дело. А вот не поддерживать налогооблагаемую базу враждебных стран должен каждый сознательный гражданин страны, и мало того, налогооблагаемую базу враждебных стран стоит всячески принижать, тем самым возвеличивая собственную налогооблагаемую базу: ведь не враги себе сами.

***


Васильева перевоспитала свою натуру в одну ночь. А это равносильно двадцати годам отсидки в колонии имени Ходорковского. Уже наутро этот ангел писал щипающие за чувственные места стихи, пеоны с мужской рифмой, о родине, о любви, сжигающей мосты, о верности, о дружбе на посту.

***


Однажды взял я на рыбалку Гейтса. Он без лицензии, поэтому выгодно. Сидим, значит, на заливе, ловим карасиков с икрой, угощаемся моей водочкой под его чипы. Тут он разослал и поведал мне, что теорию закинутого крючка непременно применит в России.
КОГДА УЖЕ ПОЧТИ не вязал лыка, спросил меня, кто такой Панчул.

***


Действительно, я по профессии дизайнер. Давеча изучал Каиро-тайлинг, узор из пентагонов с неравными сторонами в соотношении чисел, его ещё зовут "залипающими крестами". Ну как тут не вспомнить Россию?

***


Когда что-то сильно трясётся, надо дать ему утрястись. Тот, кого трясёт, либо умрёт, либо успокоится.

***


Слоны -- мои друзья! (Haathi Mere Saathi)

Вы зря пренебрегаете Сванидзе. Это же кислый огурец на почве пробуждения.
Панчул ему давеча вопрос задал: "Скажите, Николай, как вы относитесь к тому, что в целом всё не так, как представляется иначе?" -- И Сванидзе недолго думал.

***


Добродетель скрывает свой фашизм, тогда как неприкрытый фашизм выходит за рамки порока, понуждая каждого индивида к угнетению своей морали, навязывая той лишь произвольность.

***


Судить надо за вредностратегические мысли. Не только за деяния.
Нелояльные проявления легко читаются по взляду, по выражению  недовольной физиономиии, по нагловатым жестам.


***


На днях фильм смотрел, Рейган играет пришедшего с фронтов солдата. Его ждала все 4 года одна богатая невеста. К встрече приготовила банку настоящей русской икры. Но Рейгану она так и не досталась, поскольку раньше заявился его боевой товарищ, и пока ждали, всю икру съел, а что недоел, то вышвырнул на пол, когда девушка сообщила ему, что это всего лишь "рыбьи яйца".
Жалко Рейгана.

***


А кто там хочет работать? Чтобы начать с сего дня что-то производить и даже восстанавливать утраченное, нужна УЖЕ дисциплина вроде железной сталинской, и принуждение к труду, безусловно, и толковый план -- что же, всё-таки, производить. Извините, но полуидиот Фунтик на такое не способен, а другой деятель сильно занят глубоководными исследованиями ракушек среди подсыпанных амфор. (о России)

filin7: (unicorn)
Мой босс психопат из себя непростой. Хорошо это или нет, но совмещая пост начальника с артдиректорством, он состоит в положении. Оно, прежде всего, обязывает иметь творческую жилку. Я сам, как художник-конструктор, недостатка в творческих позывах не испытываю, но сама творческая среда предопределяет место искомого: артдиректор, который из себя рисовальщик-дилетант, на профессиональном поприще уже мнит, он уже как бы художник. На деле выливается такая ситуация в проблему маниакальной одержимости, перфекционизма. Это когда дилетант не уверен в своих силах, но руками высокого специалиста лепит "видение", корректирует творческий процесс (тогда как ему надлежало б лишь руководить) и на каком-то этапе забывается. С моим боссом выходит так. Обычно, он даёт мне задание, не раскрывая его полностью (что спрашивает клиент, я не знаю, поскольку не контактирую с заказчиком). В этом интрига, но я понимаю, что так ему проще манипулировать самим ходом исполнения. Подобная игра у нас ведётся очень давно, каждый раз то же самое, то есть, это система. С другой стороны, босс наивно полагает, что "интрига" помянутая заводит мой интерес творца, хотя он был бы сильно удивлён, раскрой я ему подлинные мотивы заинтересованности. Но такие мотивы просты: мне надо, чтобы работу подносили, а потом уносили. Есть и косвенные мотивы, что простираются: это профессиональная среда, в которой обитаю, плодами которой напитан -- и в какой не я один, разумеется, но такие же творцы наряду с потребителями дизайна. Наверное, я описывая заурядное кредо, лишённое налётов тщеславия, Таков, по сути, путь хорошего ремесленника.
В ситуации, когда твой артдиректор перфекционист, есть лишь побочные плюсы. Первое -- он оценивает твою работу всесторонне с двойной перестраховкой. То есть, ты должен быть именно высоким профессионалом, как я выше подчеркнул. Второе -- ты всё равно проталкиваешь свои идеи, невзирая на императивы сумасброда, -- ведь зачастую он невольно ждёт подсказки, а потом выдаёт за своё то твоё, что ты механически отрабатываешь, уже зная наперёд, как обернётся. Наконец, установленные неформальные правила игры выливаются в оплаченные часы. Например, я могу сто раз перерисовать очертания Иерусалима, пока сто первый набросок не глянется боссу. Его цель при таком процессе -- успокоить свои нервы, доказать самому себе, что очертания Иерусалима, выполненные под его патронажем, неимоверно превосходны. На что я мог бы твёрдо отметить, что пятый, к примеру, набросок, выполненный мною по наитию, совпадает точь в точь со сто первым, а какой-нибудь, начиная с двадцатого и по шестидесятый -- ничем не хуже. Дилетант полагает, что цена конечного продукта складывается из суммы кропотливых стадий, что для искусства (а не ремесла, по большому счёту) неверно. Каждая работа требует затрат времени, но не двойных затрат.
Что в такой ситуации благотворно? -- Это когда попадается сумасшедший заказчик. Вот тогда дело нивелируется волшебным образом: босс тушуется и я выруливаю самостоятельно, даже снисхожу до общения с таким заказчиком, во многом, правда, всё равно опосредованном, -- ведь мне предстоит выяснить у заведомо ненормального, что он в действительности хочет за те же деньги. При этом любой нахрап со стороны клиента приводит к обрыву связи: я простой дизайнер.
filin7: (unicorn)
Сегодня офис-менеджер погнал взашей сумасшедшего клиента, виртуально (по электропочте). Но клиент этот меня терроризировал и очно в офисе, и по-всякому уже в течение года. У него какая-то химчистка, но ему нравится издеваться над дизайнером. Я ему сделал раз лого, потом вывеску объёмную над его бизнесом, потом светящийся крупный стенд с рекламой (всё проекты, которые воплощали рабочие). Это, конечно, стоило нервов. А потом пошли его несбыточные заказы, одно, другое, третье ... Каждую новую тему, после разработки, он откладывал, потом начинал другую. В дни заскока он мог закидывать меня десятком всяким поручений с пересмотром чего-то текущего, то есть, мнил себя светочем дизайна моими руками. Этот сумасшедший ментально болен, буквально. В принципе, у меня полно начальства, и это их забота высчитывать калькуляции, сметы, планировать и прочее. Поэтому клиента ведут они, а не я. А сейчас, когда Бетти Джин (которую после полугодового прогула простили, а она снова прогуливает) отсутствует, работы невпроворот и приходится сумасшедших с их мелочёвкой отсекать. Например, заказ на 120 долларов не идёт в сравнение с заказом на 8 тыщ в порядке живой очереди: у нас есть конкуренты и пусть обращаются к ним, если мелочь срочная.

Как хорошо, что у меня грамотный менеджер. Правда, я не понял, почему он погнал больного клиента моим именем, грубо и с корпоративной почты. Клиент начал письменно огрызаться в мой адрес. Пришлось ему писать уже мне, вежливо подтвердив слова менеджера о том, что помощи ждать не стоит.
Когда я с этим больным беседовал, перед монитором, в очередной его визит, на котором я настоял, чтобы развязаться с его графоманским бредом, он поведал мне вкратце, что пять лет учил книги (талмуды, как я понял, в семинарии), а теперь вот, открыл химчистку. И он пытал меня, нахожу ли я его талантливым в области графики. Я его похвалил "за вкус", но комплименты ничего не изменили: на следующий день он придумал новый заказ на основе старого, видимо, чтобы сэкономить, приписав, что "изменение займёт лишь одну мою минутку". Далее было по-накатанному: поправки, комментарии, перемены цветов, текста, шрифта, эффектов, формата с размерами, возврат к прежнему и прочее, на десять посланий, на которые я уже не смог отвечать, поскольку разгребать пришлось бы полдня. Вот тут и вмешался менеджер.
filin7: (unicorn)
Эх, снова я остался без напарника по работе. Новенький, Риччи, это который носил на пальцах рук папильотки, как Майкл Джексон, хлопнул дверью, ретировавшись навсегда. Он не проработал и полугода.
На чём он спалился?
Ему дали задание сделать лого для дома сумасшедших. Я сейчас немного вникаю, потому как доделывать мне дадут, наверняка. Так если уточнить, там речь идёт о больных аутизмом, и заказчик сам приходит в офис уточнять раз от разу, что он хочет. Беда в том, что тянется эта эпопея ноправданно долго, может, две недели. Все, и я в том числе, рекомендовали Риччи прервать отношения с заказчиком (боюсь, самым ненормальным среди тех аутистов) и переадресовать того начальству, чтобы корректировать смету и требовать доплаты. Обычно, дизайн лого представляется в трёх вариантах. Но не в сорока за ту же цену.
Аутист требовал у Риччи каких-то человечков. Потом они превращались в лепестки цветов (я краем глаза поглядывал день ото дня), потом в птичек, потом всё рассыпалось в абстрактную мишуру и снова собиралось в какие-то кристаллы.
Вчера Риччи трахнул маусом о стол, выругался и выбежал. Потом вбежал и нарвался на босса, почуявшего неладное. Только босс заикнулся о птичках, Риччи перегорел внутри, собрал проводки всяких зарядок и оставил дело.

Дизайнерство -- нервная профессия. Предупреждал ведь.
filin7: (holder)
-- у меня на работе новичок-дизайнер, его звать Риччи. Пока не знаю, примут ли его окончательно. Он проходит испытания, помогаю, как могу, потихоньку, хотя если примут, всё же, то помощь будет урезана: работы много и без того, а конкуренты мне не нужны: нужны помощники. Риччи парень, с виду, спокойный, очень вежливый, похоже толковый. На второй день мы познакомились конкретнее, и он мне сделал комплимент, предположил, что я реднек. Реднеками называют белых простаков с юга. Мне понравилось. Это значит, что у меня английский производит такое впечатление, что я уже за коренного смахиваю. А вот что не понятно, пока, это зачем Риччи обмотал себе пальцы синим пластырем. Вот, как у певца Джексона, точно, и на двух руках (но артист, как выяснилось, мотал только на правой руке, и для понта).
filin7: (me2)
Жаль. Дизайнеру Винелли, моему земляку из Нью-Йорка, было 83. Я недавно писал о нём в блоге. Он урождённым итальянцем был, учился в Америке, работал дома, но потом вернулся. Называл он сам себя "архитектором информационного потока", что, конечно же, подходит к профессии, ведь дизайнер в графике зачастую далёк от художеств, но приближается к расчётливому конструктору. Классической работой, видимо, уже его посмертной визитной карточкой, станет схема ньюйоркского метро, которую Винелли разработал в 70-х. Интересно то, что тогда она не всем пришлась по вкусу -- слишком абстрактно-рациональна. Однако в новейшее время -- оказалась востребованной для вебсайта подземного ведомства, где доводятся до сведения пассажиров текущие изменения в распорядке движения поездов (с 2011-го).

26.09 КБ
filin7: (unicorn)
Эти два дизайнера, Нурда и Винелли, где-то 44 года назад попытались привести в порядок систему графики для ньюйоркского сабвэя (подземки). Вот как выглядела визуально-крммуникационная система в переходный период:

97337468-580
Photograph by Tom Middlemiss/NY Daily News Archive/Getty.

Поезд идёт на Брайтон-бич.


Как видно, ещё в наличии шрифтовой разнобой, но вывеска вверху из себя уже дизайнерская. Кстати, одной из причин, по которой привлекли двух молодых специалистов, была абсолютно губительная ситуация. Люди элементарно путались, блуждали не туда, не было чувства порядка, системы, каких-то отправных символов либо стиля, причём, на тот момент сабвэй уже был достаточно испытанным средством передвижения горожан, за лет 60. Дизайнеры постановили всё старое демонтировать (правда, сделали поблажку для некоторых мозаичных надписей на облицованных стенах некоторых станций). Есть также схемы подземки, карты, разработанные Винелли. Но наряду с ними практикуются, даже шире, некие осовремененные усреднённые, и они как-то практичнее, поскольку дизайн винеллиевских, как мне кажется, уж больно холоден и расчётлив, что-то вроде научной схемы, что может отпугивать.

Также на снимке мы видим, что вывеска из себя белая с чёрными надписями классического уже фасона Гельветики, кружок с буквой должен быть цветным, как это в натуре. Но -- от белого фона пришлось в какой-то момент отказаться из-за граффитчиков, тем был этот фон, как манящий чистый лист. И поэтому нынче такие вывески, и вообще, в основном все -- на чёрном фоне. Так устоялось, хотя граффити из подземки, практически, изгнали.

Тут можно ещё подчеркнуть, что Винелли и Нурда сопроводили свою разработку массивным томом инструкций. В те годы, когда не было настольных станций-компьютеров, это было необходимо, как и то, что брэнд требовал неукоснительного соблюдения. Эта строгость была оправданной, поскольку запрещала всяким умельцам, печатникам и художникам, вносить свои приукрасы, опасные скатываньем к новой очередной неразберихе с наглядностью. В инструкциях давались чертежи, привязки визуальных элементов к графической сетке, формулы пропорций и масса всего иного. Такая практика была в порядке вещей, я ещё застал её в СССР. Разумеется, что сами владельцы брэнда понимали, насколько важна идентичность, маркетинг узнаваемости, своя марка.

Однако времена изменились. По работе, в эти дни, я очень редко пользуюсь такими брэндбуками. Мне дают для работы готовые логотипы в виде цифровых файлов, их нет нужды вычерчивать. То же и с цветом (краской). Зачастую инструкции сводятся к нескольким примерам сочетаний форматов, примерам применения шрифтов и т.п., но основную работу с такой графикой ведут специалисты, обслуживающие брэнд на его "родной" фирме. К примеру, лично я обслуживаю один широкопопулярный городской брэнд, но это работа коллективная, поскольку работы очень много, и динамика брэнда очень высока: не так давно прошёл ребрэндинг (полная переделка стиля, логотипа и оформления), потом была адаптация, сейчас идут нововведения с привнесениями и т.д., и что интересно, это всё отражается повсеместно, на улицах и площадях, в витринах и в рекламе, всё работает и апробируется.
 Снова к подземке возвращаясь. Мне пришлось раз оформлять один выход станции, где-то в Манхэттене. Никто мне никаких инструкций не давал, я просто сделал дизайны в ключе, который нет труда почерпнуть из наблюдаемого: чёрный фон, знаки маршрутов, тексты белым, пропорции, величины -- ничего сложного. Однако сам Винелли говорит, что от его дизайна, в нынешнем городском варианте, по прошествии более 40 лет, осталась где-то половина (сюда же отнести упомянутую смену белого на чёрный). И как раз в таком деле, действительно, хотелось бы постоянства, строгой системы. Это уже лицо города, и давно, как мы видим:

nyc_transportation_subway
filin7: (sovetikus)
Я как дизайнер был просто отторгаем эстетической средой захолустья, вопиюще бездарной визуальной дезинтеграцией советского-постсоветского бытия, при том, конечно, что отчасти не был лишён возможности хоть каким-то боком приобщатья к достижениям зарубежной графики (иногда это были, кроме обрывков специализированных журналов, даже простые контрабандные вещицы, исполненные с душой, с грамотными наклейками и т.п.)

***

Помню, я так ходил постоянно с комсомольским билетом. Как были облавы по пивбарам, из темницы я тарабанил и просил следователя. Затем в кабинете доставал эту книжку и приступал к лекции. Как правило, меня минут через пятнадцать освобождали, как взятого по ошибке, что вышла.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
символ рубля-- Совет директоров Центробанка России утвердил якобы самый популярный символ рубля - букву "Р" с горизонтальной чертой. Показаны рассмотренные для выбора варианты (в общем-то, все одиозные). Ну, разумеется, выбрали самый нелепый. Это, в общем-то, русская "эр", но читаться будет в мировых сводках, к примеру, или там на биржах, как "пи", английское. Рубль будет Пи. Дизайн значка проталкивал с 2007-го года известный в моей рубрике А. Лебедев, российский сподвижник своей одноименной студии, вобравшей в себя сотни графических комбинаторов.
filin7: (keith)
На меня сегодня после чтения российских страстей напал педофил и гомосек, я аж дёрнулся после его пылкого извиненья сразу же за близкой подвижкой с присестом, в метровагоне. Но тут же я сообразил, что это он хочет рассмотреть карту сабвэя за моей спиной. Я весь сжался, чтобы ему стало в видней, а про себя подумал, что с облегчением пронесло. Сколько раз себя клял за то, что сажусь под эту карту чёртову.

***

Упор на тему сконцентрирован в массе, и я не думаю, что россиянин настолько ещё отравлен любовью вне "традиции". Однако есть беда другая: это русский фашизм с натяжкой. Натяжка, потому что фашизм как бы не страшный, не гитлеровский (Гитлера нет, а Ленин жив), однако эта черта давно стала натурой. Почему такой станет бояться голубых? -- Нет, он будет бояться всех цветных и чёрных (бояться, значит ненавидеть и смущаться), евреев -- по-антисемитски. Последних, к примеру, много в Нью-Йорке, иногда и прохода не дают, поскольку маячат и даже в соседях с начальниками, -- мэры, сенаторы, банкиры и рестораторы, соученики детей ...
То есть, современный россиянин, пожелавший Америки, вполне может оказаться в положении волчонка за красными флажками (а матёрая мама далеко).
Поэтому я не рекламирую Америку, но иногда обращаюсь к людям высоконормальным, советуя бежать из плохих мест в хорошие.

***

Тогда вопрос для примера, упаси бог: вы бы сами обратились за помощью к "экспериментальным психотерапевтам"?

***

У больных правда выстрадана.

***

Увы, мне, как дизайнеру, иногда приходится сталкиваться с такими заказчиками: их интересует техническая сторона, тогда как дизайнить они хотят САМИ. Это значит, что они обращаются к специалистам не с капризом, но с планом. Разумеется, что уважающий себя дизайнер никогда не подпишется под сумасшедшим проектом. А здесь показанное рисует нам картину бредовой фантасмагории, которая заслуживает внимания психологов (не терапевтов).

***

Это самоочищаемая система -- Россия. Примерно, как у автомата Калашникова.

***

Я вот вижу, что на каждой банкноте в США стоит подпись главного казначея. Как вы думаете, читает ли он все эти доллары?

***

Извините, если "на" ты. Я по-американски вежлив.
filin7: (celtic_f7)


-- вот как выглядит выборка любимых цветов графических дизайнеров (об акции писал на днях), которую провёл Tim Sullivan.
Мой квадратик чёрненький. Хотя, цветом чёрный не особо и назовёшь, скорее -- краской.
filin7: (unicorn)
В популярном сообществе в социальной сети LinkedIN для дизайнеров был задан вопрос о любимых цветах палитры, для интересного исследования. Многие откликнулись (в том числе и я), может, человек сто на данный момент. Но спросивший чётко инструктирует, что ему нужно не описание цвета словами, эпитетами или в сравнении, а конкретный номер из стандартной шкалы для дизайнеров, даже в нескольких видах. Что уж говорить, примерно половина ответивших всё равно пишут по воображению. Да я и сам написал о том, что люблю чёрный, но не помню номера, и что если в цифрах, то там будут какие-то крайние значения. -- Просто, лень было справляться конкретнее. Хотя, конечно, чёрный бывает разным, то сероватым, то "богатым" в оптическом смешении, то "контурным" и т.п.
filin7: (shmuzik design)
Оценивая нечто наглядное, всегда трудно удержаться, поскольку мы все горазды ругать либо нахваливать безобразие.


У плохого дизайна может быть одно неоспоримое качество: кто- то на него раскошелился.



Преподнося концепт Шмуцык-дизайна, я в своё время дал возможность уравнять шансы всем: хороший дизайнер выигрывает время и нервы, а плохой дизайнер выглядит не таким уж пропащим.


Состоявшийся мастер никогда не выдаст плохой дизайн, которому при любом раскладе суждено быть авторским (дизайном). -- Дело только за уровнем такого мастерства. Разумеется, что талантливых вплоть до гениального мастеров не так уж и много,
причём, я бы выделял гениев дела скорее в иной области более различимых искусств.
filin7: (unicorn)
Работа моя всё больше представляет собою борьбу с глупостью невежества. Нет, я, конечно, люблю своих клиентов, однако днём с огнём не сыщешь толкового, ещё и такого, к примеру, совестливого, чтобы премировал (давал чаевые).
Борьба сводится к аутоторенингу, к производственной философии и к прочим уловкам, поскольку воевать с заказчиками не дозволено, я с ними не ругаюсь (иначе меня выгонят либо клиентов не станет вообще).
На днях исполнилось 15 лет моему стажу дизайнерства -- на одном месте в одном офисе. Клиентов я перевидал море и знаю о них всё. Причём, отдельно взятый клиент не подозревает о том, что он у меня не первый -- такое впечатление складывается. Если подсчитать: 5 заказчиков в день х на 260 дней х 15 = почти 20 тысяч. Я работал и ранее, конечно, в других местах, то есть, опыт простирается ещё шире.
Теперь спрашивается: вот ты руководитель какого-то медицинского учреждения и вместе с заместителем вы решили оформить рекламой автомобиль компании; вас двое и вы не совсем совпадаете во вкусах, но ладите, и поэтому дизайн должен устраивать обоих, и у вас даже борьба идей... -- но при чём тут я? Почему вы считаете, что я, приняв ко вниманию ваши пожелания и к производству -- заказ ваш -- должен с вами нянчиться, потакать, убеждать, переубеждать, выяснять, мирить, обучать и т.д.? Почему вы не думаете о том, что если вам не нравится мой проект с концепцией, то означать это может и непонимание вами предмета, и отсутствие вкуса? Почему я, как ваш клиент уже, не приду на приём по состоянию здоровья, и не начну вас учить, где подрезать, где отнять, где добавить, что прописать и куда вколоть? -- Потому, наверное, что я знаю, что обращаюсь к специалистам своего дела, и что не стоит в таком случае вести себя глупо, идиотствуя.
Ну, вот этот конкретный пример с автомобилем: я изготовил уже 15 вариантов оформления бортов, сторон и даже крыши! По варианту в день, в течение трёх месяцев с перерывами. С перепиской, с отсылкой эскизов, с приёмом ответов, с правками и уточнениями, со всем тем, что описал уже выше. -- И конца этому не видно. Это борьба на выживание, кто кого (и таким образом закаляется сталь).

-- А давайте вернёмся к старому-старому варианту, где над волной было не синенькое, а голубоватое с беленьким, примерно?
-- Давайте.
-- Но я просил с беленьким, а не с зеленоватым.
-- У меня на мониторе нет зеленоватого, а есть ПРИМЕРНО беленькое, потому что в старом варианте волна была ниже и без белой полосы на ... Ладно, вот с беленьким.
-- Прекрасно! Это почти то, что надо, и чтобы закончить уже со всем, давайте дадим название крупнее и выше.
-- Хорошо, но на белом белое пропадает, и ...
-- Вот, вот так отлично, я люблю это! Здорово! Дело сделано. Теперь на счёт крыши. Я не просил делать конкретно ромбики, я дал ромбики лишь в качестве образца.
-- А как сейчас?
-- Сзади надо дать текст по центру и крупнее. Вы получили мой файл, где даётся текст (это уже другой человек включился)?
-- Получил, но там другой текст, разная длина слов ...
-- Делайте точно, как там, выравнивая распределение с расстоянием промеж, меняя местами в соответствии ...
-- У нас логотип смотрит хвостиком в одну сторону ...
-- А нельзя ли больше синевы?..

-- ... ... ... ... ...
-- ... ... ... ... ...
-- ... ... ... ... ...
-- ... ... ... ... ...

Мы поменялись местами, честное слово. Это я веду приём больных.
filin7: (Me)
Я редко кого рекомендую из дизайнерского цеха и больше критикую -- многих из этого цеха. Как-то мне подходит ругать и не подходит нахваливать. Но сегодня я представлю достойного младодизайнера из солнечной Австралии, это Инг Лу, с которой познакомился совсем недавно, в Сети.
Так что, прошу любить, жаловать ( http://www.yiyinglu.com/  http://pinterest.com/yiyinglu/ )
2013-01-19_145152
filin7: (Drinking a french wine)
http://youtu.be/axs1RCpE5-8  Здесь в серии видеоуроков замечательный мастер Джон Маквэйд демонстрирует практически всю квинтэссенцию графического дизайна, причём, приправляя чем-то вроде трюков (например, как вписывать фотографию в неудобный формат и т.п) -- на английском. Вроде, Джон продаёт свой диск, но я посмотрел много уроков, подбирая в оглавлении Ютьюба.

Profile

filin7: (Default)
filin7

December 2016

S M T W T F S
    1 23
45 67 8 910
1112 13 141516 17
1819202122 23 24
25 262728293031

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 26th, 2017 12:46 am
Powered by Dreamwidth Studios