Продолжатель
Nov. 8th, 2009 09:37 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
filin7Есть такой замечательный художник, вернее, замеченный. Он в России продолжатель славной традиции. Ну, может, не столько традиции, сколько линии в живописи-рисунке, и славной, скорее, в смысле очень дурном, ведь слава тоже такой бывает, дурной.
Впрочем, стоит деятеля представить, и не моими словами, а его же, скупыми:
Эдуард Медер.
Окончил Свердловское художественное училище
им. И. Д. Шадра и кафедру художественного проектирования Красноярского государственного художественного института - мастерская профессора Одношивкина.
Член Союза художников России, Союза дизайнеров России, международной ассоциации художников Юнеско.
Далее стоит мне пояснить. Эдуард творит в стиле Адольфа Гитлера, нацистко-фашистского вождя немецкого рейха. Я не уверен, многие ли знают, чем такой стиль примечателен (приметы стиля) и можно ли вообще говорить о стиле Гитлера, ориентируясь на не особо обширное его творческое наследие. Ведь Гитлер больше известен не как художник, а как фюрер. И тем не менее, пейзажи фюрера до сих пор кочуют из рук в руки с аукционов, содержатся в коллекциях частных да архивах.
Ниже я приведу репродукцию творения Эдуарда, взятую из его блога в ЖЖ наугад, из последнего показа (это снимок фрагмента вебстраницы, с текстом о руках от владельца):
-- правда, когда нас подмоет желание сравнить, мы больше сходства отыщем в городском пейзаже, так как Гитлер тяготел именно к архитектуре. Разумеется, речь идёт не о формальном сходстве -- о сюжете ли речь, о колорите и прочем, но о достаточно узнаваемой канве пошиба невысокого. -- Это высветленные полотна без глубины, зачастую с неким поэтическим слабым налётом, с отработанной дежурной техникой без изюминки и без лица. Мы вспомним о Гитлере сразу, глядя на способную, но безвольную руку. Это не талант своего вдохновенного дела мастера, но скорее труд переживающего ремесленника.
Рассматривая наследие Гитлера, многие пытаются предугадать в них предвестники злого гения и монстра... Но ранний Гитлер, или Шикльгрубер, способен в этом вопросе разочаровать, так как проступающая серость его работ (как серость живописного неба Эдуарда) оставляет осадок незавершённости, неброскости, характерной заурядной штудии и профессиональной всеядности, когда берутся за то, что спрашивают нетребовательные прохожие, которых не назвать клиентами.
Разумеется, работы Гитлера не стоят таких же сумм, как и полотна какого-нибудь Ван Гога. Мне кажется даже, что коллекционеры таких работ немного стыдятся и работы такие, скорее, носят ранг документа эпохи -- отнюдь не шедевров:
Видимо, последнее качество Эдуарда и привлекает. Попытка, кстати, порасспросить блоггера, у меня не удалась, так как Эдуард крайне агрессивен, насколько можно об этом судить по его реакции. -- Это не беда, а черта вполне понятная.
Быть может, эта дневниковая строчка -- из последних текущих записей Эдуарда -- нам поведает больше: "... в искусстве нет и не может быть запретных тем, однако всякий Истинный Творец должен быть готов сесть на кол за свои убеждения".
Это несколько туманное, но вполне энергичное кредо. Я, например, тоже за свободу творчества и против запретов. Однако не стал бы говорить о свободе вне морали и совести, такой, что сродни безответственности и кощунству, такой, что ведёт непременно к эшафоту.
Наконец, приведу в чёрнобелом фрагмент одного из полотен герра Медера:
-- где молния бъёт в два столпа, но врата разверзшие ведут нас далее под сень небес -- к величью избранных! и господству духа их! прочь! -- от затхлых подворий и луж кровавой акварели...
Часть 2 (читать также комментарии тут ниже)
Впрочем, стоит деятеля представить, и не моими словами, а его же, скупыми:
Эдуард Медер.
Окончил Свердловское художественное училище
им. И. Д. Шадра и кафедру художественного проектирования Красноярского государственного художественного института - мастерская профессора Одношивкина.
Член Союза художников России, Союза дизайнеров России, международной ассоциации художников Юнеско.
Далее стоит мне пояснить. Эдуард творит в стиле Адольфа Гитлера, нацистко-фашистского вождя немецкого рейха. Я не уверен, многие ли знают, чем такой стиль примечателен (приметы стиля) и можно ли вообще говорить о стиле Гитлера, ориентируясь на не особо обширное его творческое наследие. Ведь Гитлер больше известен не как художник, а как фюрер. И тем не менее, пейзажи фюрера до сих пор кочуют из рук в руки с аукционов, содержатся в коллекциях частных да архивах.
Ниже я приведу репродукцию творения Эдуарда, взятую из его блога в ЖЖ наугад, из последнего показа (это снимок фрагмента вебстраницы, с текстом о руках от владельца):
-- правда, когда нас подмоет желание сравнить, мы больше сходства отыщем в городском пейзаже, так как Гитлер тяготел именно к архитектуре. Разумеется, речь идёт не о формальном сходстве -- о сюжете ли речь, о колорите и прочем, но о достаточно узнаваемой канве пошиба невысокого. -- Это высветленные полотна без глубины, зачастую с неким поэтическим слабым налётом, с отработанной дежурной техникой без изюминки и без лица. Мы вспомним о Гитлере сразу, глядя на способную, но безвольную руку. Это не талант своего вдохновенного дела мастера, но скорее труд переживающего ремесленника.
Рассматривая наследие Гитлера, многие пытаются предугадать в них предвестники злого гения и монстра... Но ранний Гитлер, или Шикльгрубер, способен в этом вопросе разочаровать, так как проступающая серость его работ (как серость живописного неба Эдуарда) оставляет осадок незавершённости, неброскости, характерной заурядной штудии и профессиональной всеядности, когда берутся за то, что спрашивают нетребовательные прохожие, которых не назвать клиентами.
Разумеется, работы Гитлера не стоят таких же сумм, как и полотна какого-нибудь Ван Гога. Мне кажется даже, что коллекционеры таких работ немного стыдятся и работы такие, скорее, носят ранг документа эпохи -- отнюдь не шедевров:
Видимо, последнее качество Эдуарда и привлекает. Попытка, кстати, порасспросить блоггера, у меня не удалась, так как Эдуард крайне агрессивен, насколько можно об этом судить по его реакции. -- Это не беда, а черта вполне понятная.
Быть может, эта дневниковая строчка -- из последних текущих записей Эдуарда -- нам поведает больше: "... в искусстве нет и не может быть запретных тем, однако всякий Истинный Творец должен быть готов сесть на кол за свои убеждения".
Это несколько туманное, но вполне энергичное кредо. Я, например, тоже за свободу творчества и против запретов. Однако не стал бы говорить о свободе вне морали и совести, такой, что сродни безответственности и кощунству, такой, что ведёт непременно к эшафоту.
Наконец, приведу в чёрнобелом фрагмент одного из полотен герра Медера:
-- где молния бъёт в два столпа, но врата разверзшие ведут нас далее под сень небес -- к величью избранных! и господству духа их! прочь! -- от затхлых подворий и луж кровавой акварели...
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
Последовал вопрос
Date: 2009-11-09 08:10 am (UTC)2009-11-09 02:24 am (local) (link)
Любопытные наблюдения.
Но мне кажется, что ваша идея нуждается в более широком представлении.
Вероятно, герр Медер не единственный последователь "стиля Гитлера", не могли бы вы привести примеры других художников?"
_______________________________________________
- вопрос я скопировал из блога герра, но в дальнейшем желающие напишут сюда в мой блог, так как у себя герр всё удалил, причём, я даже не понял, чем так затронул обиду (вроде ж и нахваливал что-то по мелочи)...
_______________________________________________
Ответ
-----
-- Более широкого представления не будет (не писать же мне диссертацию).
Далее, я не думаю, что стиль в работах Гитлера можно проследить также до глубин, ведь он всё же не состоялся, как художник в обычном понимании. Видимо, последнее обстоятельство даёт последователям вдохновенным некую свободу, причём, я пока что познал одного из них. И подозреваю даже, что единственного вообще.
Кроме всего, я бы добавил к своей заметке, что не причислил бы последователя, или "продолжателя", непременно к фашистам -- даже и вовсе бы не причислил.
И, с другой сторны, сам герр может делиться с нами своими творческими планами иль установками: пока что он не выразил со мной несогласия, правда, упрекнул лишь в преследовании(?) по пятам. Вообще, я о них пишу впервые, и откуда такое жуткое всеподозрительное мучительное ощущение у герра -- не ведаю.
Последовала рецензия
Date: 2009-11-09 09:58 pm (UTC)А в тебе покойник с Манхаттана
Неотступчиво проявляется,
Залезает к тебе в язык.
...
Как зеркальный карп в садке
Стал покойник в языке...
Но этот образный язык меня не столько впечатлил, сколько рецензия Николая на мою заметку с фрагментом чёрнобелой иллюстрации -- с репродукции -- с картины Эдуарда маслом.
Стоит её тут привести:
"Я мучительно завидую таланту камрада.
Сколько косоруких бездарей бесплодно корячились и корячатся, вываливая на холсты килограммы краски, громоздя завалы белокурых бестий, валькирий, орлов, зигфридов, панцергренадеров и прочей ерунды. Самонадеянно отринув наследие Учителя, забыв о том, что чистую, незамутненную воду можно найти только у самого истока.
Камрад не отринул и не забыл, поэтому одним своим этюдом сделал то, на что оказались не способны многие и многие.
Непременно вручить камраду Айзерне Палетте мит Айхенлауб".
-- "камрадом" тут выступает сам Эдуард, который запретил писателю писать в моём блоге (уж не знаю, какой такой влиятельной силой на людей владеет художник помимо).
А "Учителем" в панегирике выступает сам Гитлер, потому как Зубков Николай прозвал художника "учеником Гитлера".
В принципе, это уж как кто интерпретирует, но "ученик" -- не мой [авторский] образ.
Хотя, если вот так вот сопоставить --
-- то можно заметить, что стиль можно и развить (справа рисунок герра Медера, водными красками). Отметим философское наполнение в сопоставке сличения:
так протекает полноводный ручей,
чтоб иссохнуть со временем
и убить деревья.
А теперь мой вопрос
Date: 2009-11-10 09:29 am (UTC)Это, похоже, ваш лейтмотив (крылья, орлы, хищный клёкот и прочая), однако насколько свойственна вам такого рода приземлённость? -- Что удерживает имперского хищника в разорённом бурею гнезде?
---------
(тут стоит пояснить, что у художника фигурируют именно такие полотна, как штандарты на плац-параде, -- он демонстрирует фотографии со своей выставки; разумеется, "крылья" стилизованы)
---------
В дополнение к предыдущему показу, где сопоставлены рисунки Гитлера и М., отметил бы, что у Гитлера акварель, а у Медера гуашь, более плотная и непрозрачная краска, выбранная, видимо, по замыслу -- выявить мертвенность иссушенной долины грёз.
Корпусность мазка, уводящая аллюзию к иллюзорной деконструкции парадигмы, при этом коррелирует с фабулой, отторачивая нарочитую канву.