Подход в дизайне

Подход в дизайне может быть творческим и рабочим-рутинным, клишированным. -- Дизайнерская задача, или "проблема", требующая визуального обдуманного решения, явит собою собственно продукт, выпускаемое, публикуемое. В виду того, что не каждый продукт способен действительно решить задачу и явиться качественным, графический дизайн нельзя назвать искусством, это скорее ремесло или комплексная дисциплина. В то же время, отдельные дизайнеры, не обязательно именитые, продвигают в дизайне линию искусства, артистизма. Эти работники из себя, конечно же, толковые художники. -- А замечательными дизайнерами их делает способность творчески разрешать проблему, при том не путём подбора (комбинаторики) элементов дизайна, но поиском сольного решения, выверенного, в цепочке стиля, взглядов (кредо) и концептуальной канвы, с доминирующей эстетической составляющей, которую может формировать не столько иллюстрация, сколько идея (игра, юмор, намёк, нюанс, аллюзия, гротеск и т.д и т.п.)

Когда мы смотрим на работы "дежурных" дизайнеров, малотворческих (пусть и коммерчески успешных), то неизменно отмечаем их нарочитость, пошлость, комбинаторику, вторичность и типичность... -- Сюда же и новомодность отнести (кстати, эти примеры собою олицетворяет "Студия Лебедева", некий комбинат и конвейер, где у двухсот дизайнеров один артдиректор), или стремление следовать моде на приёмы в дизайне, быстро сменяемые вместе с возможностями компьютерных программ и прочего оформления.

После этого вступления хочу показать работы Пола Рэнда, к которому снова возвращаюсь, так как интерес не исчерпан.
Это его старые работы, первая 1946 года, вторая 1957-го.






Здесь мы видим, как упорно мастер вёл свои поиск, годами. Слева, в журнальной рекламе косметики использован приём переменной формы, когда негатив сменяет позитив или отверстие (в него выглядывает девушка) становится неожиданно опредмеченным, как листик с баночкой. Причём, само отверстие имеет форму листика и уже "мерцает".
Ну а справа Пол Рэнд пошёл дальше. Здесь снова лицо, но оно узнаваемо, это Пикассо, из себя известный шутник. -- Дизайнер тут "опредметил" дырку бублика, в то же время понуждая зрителя отмечать, что на чёрный круг наложен вырезанный фотокружок. Иными словами, Рэнд сыронизировал над собою-ранним, или же попросту сыграл в необычное "мерцание", этакое бесхитростное. -- Как приём это, тем не менее, пример блестящий.

Наказание

-- это рисунок (15 век?, -- автор сборника Charles Knight, 1844), изображающий наказанных англичан. Двое закованы в колодки и расположены на видном месте, на площади. По месту публикации на одном из сайтов мне понравилось пояснение. Мол, тогда, в те времена, закованных могли держать день, и пару суток, и более (на рисунке видно, что кормят и поят). Самое неприятное было в том, что прохожие горожане могли кидаться всякими острыми или тяжёлыми предметами, поранить или даже убить несчастных, что не возбранялось. Ну а нынче, как пишется, прохожие могли бы у закованных стащить кошелёк, телефон или даже туфли!



 






-- А вот этот род наказания понеобычней, тоже примерно оттуда почерпнутый, но более средневековый. Причём, я речь веду не о пытках в чисто их виде, конечно же, поскольку мне пытки несимпатичны да и всех их не описать.
На рисунке пред нами наказанная сквернословщица. Она много чего наговорила  (может, даже и сплетничала), и поэтому ей сверху надели вот такую бранку. На голове осуждённой приделан жёсткий прутковый каркас цилиндра с крестиком наверху. К каркасу подвязывалась струна, на которой несчастную водили какое-то время по городу. Мало того, от прута в районе рта отходила железная пластина, которую просовывали под язык. Дело в том, что женщину могли после отпустить, но с запретом снимать бранку на какой-то срок (за самовольное снятие могли покарать смертью). Болтать лишнее больше не хотелось.