Feliks Kogan

 -- исследуя это знаменитое изображение, портрет женщины, выполненный Леонардо да Винчи, я пришёл к выводу, что задачей мастер ставил не отображение улыбки, якобы таинственной, а больше внимания уделил глазам, пытаясь лишь ими улыбку выразить, то есть, не черту мимики, но настроение персоны.
Скорее всего, когда он писал глаза, то нижнюю половину лица прикрывал специальной маской. -- И наоборот, выписывая улыбку, прикрывал глаза. Художника занимал эффект чужого лица, когда, как это говорится, "улыбка приклеена". То есть, наибольшую выразительность он возлагал именно на глаза. -- Глаза этой женщины словно смеются, тогда как губы могут принадлежать лицу иному и вообще -- неулыбчивому. Однако фактор такой можно отнести лишь к технической детали. Так, прописывая руки портрета, стоило б закрыть лицо, чтоб не отвлекаться. Эффект мог быть таким же -- только одни руки уже заключали бы в себе идею работы а также и черты персоны (руки говорят о человеке). Поэтому стоит сказать, что кисти рук этой дамы в какой-то момент были самой главной частью работы, и даже ими одними можно восхищаться, разглядывая изображение целиком, а "таинственными" считать складки рукавов.
Важен для портрета "живой взгляд" и, разумеется, схожесть. В данном случае взгляд "в упор" мог быть пугающим, зловещим, неотступным и т.п., поэтому умиротворение рук и улыбка лишь вторичные смягчающие элементы, их роль требовала отдельного (как отрешённого) исполнения, с неподчинением "взгляду".

 -- вот как выглядит затенённый лик без верхней части, лишённый волшебства -- либо под маской, для стадии.