Feliks Kogan

Не обращал внимания либо просто не всё знал об убожестве Совка (так называют, любя, страну СССР).
Во время постройки такого вот "сооружения" я учился на строителя, на Украине, и архитектуру оставил на будущее, поскольку предстояло "идти" в армию. Пишут, что такие вот "кольца" планировались к Олимпиаде-80, в числе пяти, но построили только две домины, на чём и запнулись. Поскольку поняли, что обслуживать такое несуразие весьма сложно. Причём об удобстве жильцов и не думали.
Между тем, в армии мне пришлось два года жить в казарме-башне, в Киеве, такой же вот круглой, только старинной и поменьше диаметром. Башня "Прозоровская", как выяснилось позже. Солдатам оригинального названия не сообщали, как и то, что в башне, во время оккупации, находилась то ли часть СС, то ли казематы Гестапо. Но то не важно, а важно то, что человек нормальный в таких вот сегментарных нарезках, без одного прямого угла, ЖИТЬ НОРМАЛЬНО не может. И я это чувствовал -- там. Ну а тут, в Москве, впечатляет число квартир. Как там живут люди?

Вообще, представьте, надо проложить трубу водопровода, заменить старую, под стеночкой. А стеночка-то не прямая. И трубный изгиб надо слесарю дяде Пете рассчитыват по сложной формуле с интегралом. -- Да, хрущовка данная панельная и потому, что архитектор додумался до закругления из допустимого колебания стыка межды панелями. Он взял максимальное, пусть и небольшое значение, и вышла окружность с преломлением в 6 градусов для каждой панели. То есть по сути дом не идеальное в плане кольцо, а много-многоугольник. Также я допускаю, что сами помещения, квартиры, имеют прямые углы, но тогда не понятно, как заполнены "пазухи" по внешнему диаметру. Что-то там должно быть вывернутым до сумасшествия.

Какая-то новая струя появилась в тенденциях. Картина до того жалкая, что я просто теряюсь в её оценке. Видимо, вышел в люди какой-то курс дизайнеров российского интерьера. Силы знаний применить негде, и они кидаются на то, что под ногами. Вот такой вот анонс статьи нашёл в ТОП-ЖЖ:

 -- речь вроде про ремонт, всего лишь. Но раскрыв для чтения, я обнаружил оформление с обустройством: в клетушке расставляют мебель, декорируют закутки, приводят ... планы помещений.  Но это не то что б типовая "панелька", как её игриво назвали, а обыкновенная хрущоба, какую предоставляли советской семье, проживавшей с десяток лет в общежитии при заводе. Да и по снимку видна заявка на претензию: стол, шторы, аксессуары висячих ламп Семирамиды и мягкий уголок с видом во двор, "где детские грибочки". -- Но я снова напомню, что это всего лишь клетушка, вроде собачьей будки для щенка.

Есть такой русский город Орёл. -- Звучит, как род хищной птицы. Но мы ж не станем с русского на русский переводить, ведь понятное дело. И вот, в городе Орле установили скамеечки, и не простые, а с декоративным элементом, иллюстрирующим.



-- И вышел большой скандал. Вроде, губернатор воспротивился. А задумка скамеек от какого-то архитектора. Ну и прочие возмутились. Оказывается, горожане эти увидели в литой декорации ... нацистскую символику. Действительно, у немецких нацистов-фашистов был похожий хищник в символах. И тот фашистский орёл (в принципе, его переняли у древних римлян) сопровождался узором особым, свастикой. Свастику придумали не гитлеровцы. Снова повторю: это узор и старинная эмблема (я о том писал ранее), вовсе не фашисткая изначально и абсолютно. Но если орёл без свастики, он разве тоже -- фашистский? -- Да, выходит так, в представлении орловчан. Но тогда, может, и название города у них -- нацистское? -- Но тогда как быть с гербом России -- там ведь тоже орёл (правда, двухголовый)?

Впрочем, я так понимаю, самое безопасное для творческих людей -- не мудрить, а ставить обычные бетонные надолбы с поперечинами, что-то из советского стандарта. Это надёжно, привычно и сурово.

А теперь подумаем. Какие-то политики с античеловеческими установками лет 15 оперировали. Но по истечении более 70-ти лет после них большинство людей планеты опасается изображать геометрическую комбинацию-значок, и даже птицу изображать определённым образом, покрасивее. А теперь представим, что завтра ещё какой-нибудь маньяк выберет себе символом зверской удачи маниакальной, допустим, снежинку. Туда-сюда, натворит маньяк беды и сойдёт со временем со сцены. И что потом? Выйдет запрет на снежинки?

Делаю новый архитектурный проект трёхэтажки с жилым подвалом. С подачи артдиректора, набросавшего эскизы. От меня требуются чертежи в изготовлении: планы, фасады, разрезы, планировка помещений вообще (это самая увлекательная для босса часть, как я понял, где разместить кухни, санузлы с кладовками ...), что-то по спецификации -- окна, двери, светильники. Ну а что увлекательно для меня, как считает, видимо, тот же босс, так это построение перспективы, трёхмерной визуализации. Пока что мы вместе с ним отрабатываем элементы фасада и уже завершаем, собственно, архитектурную часть. Проблему я вижу в том, что черчение моё не совсем "строительное", мне не нравится подход с наскоком, дикие какие-то экспромты куратора, который, в общем-то, дилетант из себя, но не без таланта самоучка. Собственно, для стадии "архитектурного дизайна" сей проект есть самое то в квинтэссенции. Это значит, что для воплощения в жизнь останется дать его на доработку тем же строителям-инженерам, сантехникам-электрикам, визировать у лицензированного архитектора и т.д., что меня, в принципе, уже не должно касаться.
Да, разумеется, мне гораздо интереснее заниматься трёхмерной моделью с подачи грамотного архитектора, который предоставляет уже готовые чертежи, выполненные в Автокаде, и которого я могу поправлять на любой стадии проекта, если тот не слишком уж типовой, а новаторский, даже в нюансах. А вот корректировать амбициозного дилетанта -- тяжкий труд. Например, мне так и не удаётся заставить ардиректора (он же и босс) использовать для своих набросков "миллиметровку", то есть, бумагу с нанесённой масштабной сеткой. Он выполняет сам проекции, но не пользуется ни угольником, ни рейсшиной. В таком случае, мне кажется, лучше б он просто объяснил мне на словах, что хочет, да обеспечил бы финансирование.

ДОБАВЛЕНО

Вот как выглядит заготовка --

 -- это был мой проект ритуального дома всяческих похорон. Он сейчас отстроен и действует, а наткнулся я на него (уже не в первый раз) как раз в момент пересадки с автобуса на автобус, идущий к Брайтон-Бич. Обычно, я езжу на метропоезде. Недавно я делал ещё один проект с часами, однако не столь интересно было то, хотя, там шёл в отделку рыжий мрамор и композиция была внутренней, интерьером.
Здесь меня, как художника, привлекала идея сама по себе -- часов -- что отмеряют положенное -- и горькой ко всему иронии.
Впрочем, об этом проекте я уже как-то писал тут. Он был горячим и скользким, поскольку мне в работу дали его упадочным, кем-то начатым и заброшенным. -- То есть, это случай такой аварийный был, по спасению, и творческую струю в нём следовало откопать.

Архитектура меня, собственно, не очень занимает.

  -- Это знаменитая скульптура Мухиной, в Париже и сейчас -- в Москве. Можно посчитать её скульптурой, помимо символа эпохи -- советской. Это скульптура и есть, однако в своей подчинённости архитектурной композиции павильона, на какой она по замыслу архитектора Иофана была установлена, это изображение больше дизайнерское. Сам Иофан его и задумал. На старинной открытке я показываю линии "построения" фигур. Синяя вертикаль продолжает вертикаль уступа, стены высокого очень здания. По сути, фигуры упираются в невидимую стену (скорее, решётку, раз уж продуваемы ветром) иль стоят над обрывом. Очень динамичный в таком случае ракурс -- отставленные назад ноги -- всего лишь силовой жест упирания. Знаком вопроса я пометил откинутую руку с шарфом (у мужчины же рука на отлёте пуста): этакое балетное движение, больше от танца, нежели от естества порыва. Эта рука на отлёте абсолютно не вписывается в скульптурную композицию, пусть и придано ей значение, видимо, сгладить упомянутую упёртость. -- Зато увязывает группу с горизоталями уступчатого профиля павильона.
 Я б не сказал, что дизайн такой плох, однако скульптура сама по себе несёт черты вторичности. Снятая со здания, она утрачивает свою монументальность, и многие нелепости явят себя. Так, симметричная позиция фигур -- нога к ноге и рука к руке -- оставляет ощущения нарочитости и постановки, и снова вторичности, уже людей-тружеников (этой пары) по отношенью к символам-предметам, инструментам.
Кроме всего, мужчина несёт молот в своей левой "нерабочей" руке. Задача образа мужчины выходит формальной, он уже не столько представляет класс рабочих, по задумке, сколько явит неловкость.
Если пытаться вникать в образ женщины-крестьянки, то её жест с  занесённым серпом очень угрожающ, так как рожь манером таким не косят (когда молот поднят для удара естественным образом). То есть, нет в этой аллегорической паре высокой степени обобщения, что присуща монументальной скульптуре.

Чтобы вывести из небольшого моего рассуждения этакую мораль: архитектурный дизайн весьма далёк от позиций классического искусства, будь то архитектура либо ваяние.
Например, ордер кариатид: в афинском Акрополе женские статуи призваны были нести балки перекрытия. По сути, это столбы в виде фигур. И нагружать их сверх меры не стоит.