filin7: (Default)
Ниже мой комментарий к одному комментарию в ТОПе ЖЖ.



***

natokaktus
Господи, какой же этот Тема занудный! Какой дурак его еще читает? ?? Оставьте этого престарелого хама в покое, и он сдуется как рваный презерватив. Чем больше о нем говорят, тем ему лучше...А за хамство по отношению к символам страны пусть платит миллионы, которые он заработал на уродовании нашей окружающей действительности...








filin7


Про уродование вы верно заметили. Я творчество этого горе-дизайнера изучаю давно, мне это надо для всякого рода профессиональных сопоставлений, тем более, что в Нью-Йорке мне иногда заказывают "русский стиль", и это может напрягать, поскольку стиля такого как бы нет — в графическом дизайне (есть некая канва, действительно заложенная россиянами, но очень старая и которую изучают в наших дизайнерских ВУЗах, обязательно).
Правда я не в курсе, работает ли филиал Лебедева в Нью-Йорке, и есть ли он на самом деле. Разумеется, его бы в США встретили хорошо, правда, не думаю, что он нашёл бы работу себе по плечу, по крайней мере сразу.

Ну а если попытаться взглянуть шире профессиональной темы и профанации, то мистер Лебедев, по моему мнению, имеет право говорить, выражаться, вещать и изображать абсолютно так, как ему возжелается. Так, к примеру, он не обязан сверяться с ситуацией, когда кто-то верующий оскорбится или обидится на него именно с позиций "верующего". Религий на Земле очень много и многие верят во что-то своё. Чтобы никого ненароком не затронуть, надо зарыться в почву и не высовывать голову.

Но как я понимаю, в нынешней России действуют свои странности, которым дали ранг закона и даже вопреки своей же Конституции, пусть та и служит уже не понятно к чему дырявой ширмой обнуления. Если страна светская, то она не должна терроризировать своих граждан, понуждая тех верить в то, во что они не верят, и уважать чувства тех, до чувств которых им не должно быть никакого дела, именно к религиозным чувствам и к вере тех, кто склонен к перманентным обидам на почве своей веры.
Неверующий и нерелигиозный индивид свободен априори, и если он оскорбляет (просто оскорбляет) кого-то , то конечно же может отвечать по закону, а то и на дуэль вызовут обидчика, если по-старинке. Однако прописанные в нелепых законах преференции верующим ставят тех на высшую ступень в социуме . В таком случае само явление неверующего оскорбит верующего, даже при полном бездействии первого.

------- для примера --------

В Израиле религия не отделена от государства, и на местах существуют религиозные советы, состоящие из духовных лиц, назначенных местной властью, главным раввинатом и министерством по делам религий, занимающиеся предоставлением населению услуг по актам гражданского состояния и культовых услуг.
Такая ситуация, на мой взгляд граничит с беспросветным идиотизмом и поэтому я там не живу. И там не уживётся свободный дух Артстудии, как понятно.

-----

Разумеется, что пока есть возможность, мистеру Лебедеву есть смысл слинять подальше в Европу.

filin7: (Default)

Мною открыт сайт rottenlogo.com, который я намерен развивать, пользуясь намётками из своего ЖЖ. Это будет критика и обсуждение разных графических работ, дизайна.


Желающие, пока не рано, приобрести данное имя Роттен Лого, доменное, могут со мной связаться, и цена там будет порядка десяти тыщ в долларах, но не дороже, поскольку я хотел бы для начала раскрыть потенциал этого имени, а он изначально высок. Разумеется, я бы хотел для продвижения иметь в участниках побольше публики, активной, а не просто читателей и зрителей.


Критика дизайнерской работы с выставлением такой критики автору-дизайнеру, когда тот не спрашивает твоего мнения, никому не нужна и прежде всего — самому «критикану». Но дело немного другое, когда изображение по себе само популярное и когда оно влиятельное в сфере дизайна. Например, сами дизайнеры не знают, стоит ли им чужому успеху подражать либо успех тот низвести до уровня малозначимого.


В моей задумке сайт rottenlogo.com отсылает к очень известному другому сайту rottentomatoes, где рейтингуются кино-телефильмы. Эта аллюзия играет на руку. И вместо плохого кино, которое закидывают как бы гнилыми овощами, предлагается обсуждать плохие изображения, графику. А нюанс таков, что наряду с плохим даются и высокие оценки — хорошему. То есть мухи от их котлет — отделяются.










Read more... )
filin7: (Default)
Специально перепроверил себя. Вот карта метро студии Лебедя того. Видел раньше. Но это не дизайн.
Люди придумали подобные схемы, имитируя схему электропроводки или просто электросхему. Вы же понимаете, что провода НЕ ДОЛЖНЫ ПЕРЕРЕЗАТЬСЯ надписями. Это карта Московского метро, не в курсе, переделана ли, в тираже ли. Но фигурирует на сайте студии АртЛебедев. Это мой непревзойдённый источник для критики, стоит признать.

filin7: (Default)


Я думаю, тут нет особого смысла разбирать, почему данный дизайн лого и не дизайн особо, и в целом уродлив на уровне девятилетнего ребёнка, которому старшая сестра подарила планшет и палочку к нему, которая "рисует".
Я не хочу сказать, что дети непременно некрасиво рисуют, или что детские изображения (выполненные ими) заведомо неполноценные. Нет. Но когда мы рассматриваем работу профессионалов, то мерки напрашиваются.
Собственно, похоже на то, что самодеятельный дизайнер Лебедев попросту дурачится, затеяв крупный вебсайт с показами всех работ своей студии, большинство из которых откровенный визуальный мусор. -- И когда нам сообщают, что вот этим занимались аж три человека, потратив 18 часов. То есть в сумме трудозатрат это 54 человекочаса.
На английском схожее по звучанию слово означает "грязь".

Но тут скорее вопросы к заказчику. Неужели он заплатил за подобную работу реальные деньги? Впрочем, это не моё дело.
Посмотрим ниже на деталь, всё же.



Однако вопрос стоит глобальнее, насколько нынче актуальны вообще и тем более для лого и логотипов вот такие дешёвенькие фотошоповские эффекты. Они неактуальны уже давно, лет восемь. А в применении к лого вообще -- неупотребимы. Да, одно время крупные бренды стали переделывать свои лого на "объёмные", и достаточно скоро об этом пожалели. Тени на фигуре, падающие тени, свечения или ореолы -- это всё и нетехнологично для знаков, то есть не практично, и как дань моде -- сиюмитнутно.
filin7: (Default)
Есть такая сеть. Я в ней записан, но использую вяло или вообще не, как ведущий страницу. Но зачастую оттуда идут ссылки, когда что-то из картинок ищу в Гугле, из обшего потока.
А вот сегодня решил глянуть, как ведёт свою страницу один старый коллега по дизайну. Я просто ужаснулся. У него там действительно есть именная подборка всяких картинок по темам. Это чужие картинки, они как бы в коллекции. Она свидетельствует об исключительном дурновкусии при том, что видна именно дизайнерская направленность. Может, этот человек подбирал то, что ему может пригодиться в работе? Но тогда представляю, что это за работа.
Люди не понимают в таких случаях, насколько себя дискредитируют.

Лично я могу отбирать для своего Фликра что-то из работ старых мастеров, дизайнеров очень высокого уровня, классики в отрасли. Например, плакаты. И делаю это редко.

Если вернуться к тому коллеге. Мы сотрудничали ещё в СССР и он, я так понимаю, всё так же занимается тем же. Но судя по всему, роста профессионального там нет и уже, судя по возрасту, не будет. То ли бог не дал таланта, то ли талант закопан, то ли переучиваться поздно.
Однако всему есть своя мерка. Может, для России, для Москвы, он вполне сносен, как профессионал. Например, как сносен некто Тёма Лебедев, за работами которого я послеживаю, поскольку удобен материал для критики, когда критиковать по настроению -- хочется.
Брать в целом, дизайн российский неимоверно слаб, и тут я, конечно, не вправе вырывать отдельных представителей с тем, чтобы ужасаться. Это, всё же, своеобразие. Например, такое, как в Израиле. Там примерно такой же тихий ужас, но более тихий. Отстой, одним словом.

Я бы покритиковал и американских дизайнеров, причём тех, которые себя именуют вебдизайнерами. Это специализация на ВЕБ, как понятно, и беда в том, что уклон в программирование у таких вебдизайнеров мало сочетается собственно с дизайном, тогда, когда они вольничают. И наоборот. Когда дизайнеры пытаются представлять свои работы в Сети, вроде портфолио, галереи своих достижений, у них хромает часть вебдизайна. Достижения смазываются.
filin7: (Default)
Я решил глянуть на сайт артдиректора Лебедева из России, который нанял дизайнеров и ведёт студию. Я думал когда-то, что Лебедев и сам дизайнер, но там что-то такое намешано, что не разберёшь. В принципе, меня интересует в общем дизайн в России, а не вот это.
Я глянул, чтгобы взять пару образцов для критики на своей странице в Patreon. За критику или оценку я хочу брать большие деньги.

Но что я там у Лебедева увидел, меня просто ужаснуло.

Я взял первое из его показов -- два дизайна. Один уродливый с глазом монстра, и другой для больницы, тоже уродливый. Сделал два материала и поставил КУДА НАДО. Но чувство возникшего отвращения не покидает второй день.Там всё уродливо. А зачем всё подряд показывает? Это портфолио или архив.

Но мне абсолютно не хочется ещё раз там что-то брать. Может, я найду другой источник вдохновения. А с другой стороны, когда всё в одном месте и так представлено ярко, то грех пройти мимо.
Иногда я просто не понимаю природу лебедевского уродства. Или там, в России, общий уровень таков -- в этом новом веке -- или это конкретно от Лебедева исходит, или он подбирает штат дизайнеров с отвратительной школой. Может, это Школа Британского Дизайна, пресловутая? Ну нельзя же второй десяток лет гнать такую, как выражаются, пургу!

Вообще, я также не понимаю, что данный господин делает в профессии. Неужели ему не надоело?
Почему б ему не выписать грамотного дизайнера, допустим, откуда-то из Бельгии, из Швейцарии - не поставить такого руководить творческим процессом? Или боится, что русские корни ускользнут, подгнившие?
filin7: (Default)
Просто удивительно, как долго этот профан способен дурачить публику. А меня аж интерес разбирает, действительно, как долго? Халтура -- это я видел на его сайте, на артлебедева, некий мультик с сердцем и ключиком, с "вечным" повтором такой мультик, крутится там всё. Однако заметна склейка и изображение "подскакивает". Я просто не поверил своим глазам, и как опешил, так и возможность упустил -- скопировать. Ничего. Вернулся и нашёл первое попавшееся уродство, которое переплюнуло тот ключик. Ниже несколько выкладок.





filin7: (Default)
...вы противоречите себе, когда показываете, что трёхмерные инсталляции есть сверхреализм, как благо, поскольку стоят якобы выше двухмерных плоскостных изображений. На самом деле трёхмерностть и двухмерность в восприятии человека всё равно сводятся к одной проекции на стенке глазного яблока, а стенка та как раз двухмерная, проекция плоская, как картинка на полотне в кинозале. То есть, объём любым способом человеческий мозг "представляет". Разумеется, если экспонат можно обойти со всех сторон, представление будет полнее. Поэтому "инсталляция" мало чем отличается от скульптуры. Заглянуть якобы внутрь инсталляции -- так это и в архитектуре есть: вот произведение архитектора, это какой-то, допустим, подземный переход. -- Так и внутрь зайти можно, и пройти.

Посмотрите на трёхмерные фильмы. -- Они ведь разворачиваются на той же плоскости, а чтобы мозг надурить, надо надевать очки. Фильмы такие, мне кажется, не набирают популярности. Прошло много лет, но ничего особого в этой области не происходит, течёт вяло.

***

Как дизайнер я нахожу латиницу идеальной эстетически, там очень выверенный шрифт. Современная кириллица русского языка не идёт с латиницей в сравнение, она уродлива. Поэтому такие дизайнеры, как горе-Лебедев, не имеют никаких шансов пробиться на мировой рынок дизайна своими поделками для местного рынка, так сказать, если брать, допустим, область логотипа (лого) -- где изъяны шрифта никак нельзя скрыть. Поэтому тот же Лебедев дублирует: он кириллическое лого дублирует на латинице, тем самым ещё более увязая, поскольку клиент или просто рассматривающий поделку может сравнить и то и это. Но поступая так, Лебедев (его звать Артамоном) как бы принижает свою державу, он не совсем патриот как бы.
filin7: (Default)
Из обсуждения.

С профессиональной точки зрения может привлекать внимание не отдельно некто Лебедев, который как график-дизайнер не блещет, а его студия из набранных сотен работников. Но при ближайшем рассмотрении выясняется довольно чётко, что фактор такой массовости не влияет на качество продукта, не рождает искры. -- Иначе дело обстоит в науке, когда коллектив индивидуумов, величин в своей отрасли, способен к прорыву, мозговому штурму, к открытиям и т.п. -- и было иначе на примере исторического исключения со школой Баухаус, где преподавали талантливые спецы. Студия Лебедева, как этакий комбинат производственников, не создаёт ни своей школы, ни стиля, ни качественного дизайна, если повториться в оценке.
Однако если уповать на массовось явления в парадигме российской специфики (признак места, не более), а именно, если предположить, что в "студию" отбираются лучшие дизайнеры, то картина выглядит ещё более плачевной.
filin7: (Default)
Его не просили, а он разработал, чтобы предложить. Превратился во второго Церетели.

-- Но так всегда получается, когда берешься не за своё. Дизайнеры (на что в заметочке упор) посягнули на работу архитекторов, смутно не понимая, в чём задача и за что. Но мы видели такие примеры, это когда -- по аналогии -- ветеринара заставляют прооперировать уважаемого человека, поскольку врачей под рукой нет. И ветеринар, потея, весь берётся. И разумеется, ему на месте несчастного представляется дорогая собака.



filin7: (Default)
Image result for gogol center -- случайно обнаружил данное лого одного российского театра. Там в эти дни проходит скандал по случаю обысков и арестов. Но меня интересует сугубо графика и дизайн, и тем более под впечатлением удивления. -- Собственно, интерес то угасает, то вспыхивает, и именно в отношении российского внутреннего дизайна, поскольку давно уже вынес для себя неприятный момент: российские дизайнеры подражают в целом американскому дизайну, пытаются безуспешно имитировать Европу, в целом интернациональный стиль, если такой вывести. Загвоздка тут в том, если заострять внимание на логотипы, что дело не столько в стиле, сколько в визуальной помехе, какую представляет из себя алфавит Кириллица. Подражать вовсе не зазорно, а то и насыщать стиль своим, чем-то своеобразным. Но тут и кроется некая вторичность (интерес -- пропадает).
Но давайте рассмотрим это лого Гоголь--центра, что в нём удивительного. Во-первых, это уже в помянутом русле кириллица, но в симбиозе с латиницей. А удивляет не то что б неожиданность приёма, сколько видимая удача такого сочетания, конкретная на примере. У лого такого хорошая ритмика, а элементы-литеры задействуют мотив "простой" геометрии. Две буквы "Г" в  конце слова повторены такой же по форме "Г", но симметричной, с транцформацией прочтения уже в качестве "Л", из другого, нерусского алфавита при том, что прочтение остаётся русским. Если же подойти сухо и формально, то от удивления места не останется, а на поверхность выйдет всё та же уязвимость кириллицы, которую дизайнерам так хочется выправлять и подправлять. Здесь же и заложенный конфуз. Представьте, турист-англичанин в Москве попытается прочесть слово и у него выйдет "лолол" ... -- может и неплохо, с аллюзией к аббревиатуре-мему LOL, о смешном, но тогда при чём тут писатель Гоголь? -- Гоголь писал смешные вещи, не спорю, но воспримет такую аллюзию только лишь владеющий русским языком (кто помнит Гоголя). Как видно, "интернациональность" не очень удачная. И подобные дизайнерские уловки выглядят именно подражанием, они оригинальны в зачатке, а на поверку вторичны, как дизайн. Что совсем уж для россиян бесхитростно, так это писать и использовать вместо кириллицы латиницу, грубо, где только можно. Или как это делает непритязательный дизайнер Лебедев, который свои логотипы дублирует на двух языках, опять же, замахиваясь на интернациональный стиль и тут же низко падая.
Я не против кириллицы, разумеется, но всегда подчёркивал, что дизайнер должен всегда помнить об её встроенных изъянах. И если такие изъяны грубо замазывать корректирующей суспензией, эффект себя лишь усугубит.

Автором лого театра является Н. Шендрик, талантливый дизайнер, судя по представленному в Сети портфолио. Задатков у этого мастера (её звать Наташей) много, даже есть награда некая (опять же,  "европейская", что в названии той награды фигурирует). Однако надо понимать, что таланту ТАК выкручиваться не пристало. Мы снова посмотрим на лого Гоголя. Уже в части его правого крыла расположено слово на русском языке без выкрутаса. И снова автор лавирует, вольно или невольно скрывая огрехи кириллицы. Слово расположено вертикально, а буква "Т" написана как "Ш" чтобы подыграть кириллической-специфической "Ц". -- Да,  эта "Ц", положенная на бок, действительно привлекательней обычной "Ц", но тогда "Ш" уже конфузит, если пытаться не просто разглядывать значок, а вчитываться в написанное. В данном случае логотипу второе вертикальное слово мешает. Оно подталкивает к прочтению и к визуальной-когнитивной ломке. К примеру, без него лого могло нести в себе больше черт символа-знака.

Глянул и на другие образцы от г-жи Шендрик. Увы, там приём уже носит черты навязчивости.



-- в слове "платформа" мы видим это (похоже на название-логотип), где русская "Ф" представлена в симбиозе с математическим значком и скрадена, как кириллическая графема. -- Но хоть не другой буквой чужой азбуки. -- Правда, в плакате, показанном, уже явно следует текст на английском. Зачем?  Наверное, для впечатления солидности.

Или вот, ниже, уже про Гельмана. Просто вывести "Г" не получилось. Для русской "Г" нужны подпорки:



-- Ниже, далее, чуть удачнее лого, про сказки Пушкина. И снова тут переработка "У" на манер латиничного "Игрека".



-- хотя, казалось бы, вполне правомерно принят на вооружение кириллический (на манер старого письма) акцент, раз уж о Пушкине, писавшем о преданьях старины глубокой. Как видно, потенциал у кириллицы имеется, надо только не забивать его, а выводить.

* Как выяснил, Н. Шендрик преподаёт в какой-то дизайнерской школе и аспирантуре. Гоголь является её как бы визитной карточкой в профессии.
filin7: (Default)

-- Это прежде всего искусство плаката, затем и вероятнее всего -- оформление книг-журналов (вёрстка, иллюстрации). Оба направления используют шрифты, которые тоже конструируются дизайнерами.

Рассмотрим плакат Тулуз-Лотрека:

-- Это 19-й век. Жанр афиши. Как видно, тут текст рукописный и шрифт вовсе не наборный, художник, он же и дизайнер, сам решил комплексную задачу. Кстати, я этот плакат знаю чуть ли не наизусть до последнего штришка и цветового пятна, поскольку выполнял его многочисленные копии, работая живописцем в коммерческой галерее (г.Нью-Йорк). Меня это интересовало, поскольку таким образом я перенимал не просто технику мастера, но его глубинные замыслы, что-то такое душевное и необъяснимое на словах. Разумеется, это не то же, что копировать Рембрандта или Леонардо, здесь речь об искусстве плаката и особой, пионерской школе данного виртуоза.

Однако я не занимаюсь особо ни вёрстками книг, ни дизайном журналов, поскольку хватает занятий в ином приложении, и больше в плакатистике. Но тему изучал, конечно, особенно в связи с применением компьютера, так называемого настольного издательства. При этом, видимо, в журналах дизайнеру можно развернуться в неограниченном, практически, масштабе. Сейчас бумагу вытесняет электроника. Там уже свои тонкости, тоже необходимо оформление. Вот, недавно через посредника один писатель пытался заказать у меня дизайн обложки книги. Шли переговоры но я так и не смог добиться от клиента, чего он именно хочет, дизайн-аватарки, то есть, электронную как бы обложку, или натуральную обложку обычного полиграфического издания. Заказ так и сорвался.

На третьем месте идёт искусство создавать фирменные значки, и чуть сложнее -- стили с этими значками,  бренды и т.п.

В этой связи стоит отметить, что некоторые начинающие дизайнеры наивно полагают, что создание логотипов и есть квинтэссенция дизайнерства. Они глубоко ошибаются, но мне их жалко. Тут могут смущать истории с известными знаменитыми и популярными лого, поскольку может казаться, что именно дизайнер своим значком вывел компанию, ту или иную, которой нужен был логотип, герб и прочая мелкая атрибутика -- в передовые флагманы отрасли, в иконы стиля и наподбие. Но как раз наоборот: сначала о себе заявляет бизнес, а потом уже начинает работать его марка.
Исключения могут составить знаменитые дизайнеры, которым заказывали что-то, уже рассчитывая на имя. Но таких имён всего парочка, им нет смысла подражать, а важно лишь пройти науку, приглядеться к тому, что они делали да как. И это в первую очередь школа европейского-американского стиля. Если о мастерстве логотипа, рекомендовал бы юным дизайнерам обратить внимание на Пола Рэнда. Он, мне кажется, неплохо свою профессию популяризовал.

Наконец, стоит отметить ВЕБ-дизайн. Видимо, это самое нетребовательное направление в дизайне, которое, в то же время, востребовано остро. У вебдизайнеров много работы. Там программирование, и вроде даже что-то похожее на вёрстку книг-журналов помянутую (есть страницы, иногда много текста), шрифты, иллюстрации, интерфейс, видео -- куча всего специфического. Но это всё вкупе не предполагает особых вершин дизайнерского творчества. Если мы сравним дизайнера-плакатиста с вебдизайнером, это будет то же, что сравнивать художника с чертёжником. -- Оба могут что-то изображать и кого-то строить из себя. Есть один пример, это с неким дизайнером Лебедевым из России. Я о нём часто пишу, больше критикую, но интерес вызывает то обстоятельство, что именно как вебдизайнер, изначально, что важно, данный дизайнер решил заняться дизайном пошире, уже в предпринимательском ключе. Из этого ничего не вышло, причём, эксперимент тянется уже второй десяток лет. Но воз и ныне там, откуда его не спихнуть, и даже усилиями нанятых Лебедевым сотен артельщиков. Если вы меня спросите, в чём же тут зловещий секрет сокрыт? -- Да сам Лебедев его и раскрыл. Он заявлял, что ... не умеет рисовать.

filin7: (Default)
Удивление вызвали украинские одесситы. Зачем они заказали артлебедевцам какие-то пиктограммы города, не знаю. Впрочем, когда я комбинат этого работника критикую, всегда обращаю внимание на некое зерно, которое в мусорном хламе, всё же, отыскивается. Это никак не умаляет картину халтуры, какая тяняется уже второй десяток лет. Сам коллектив себя именует студией, но 300 челоаек это, всё же, комбинат. Причём такая массовость, как казалось бы, может говорить о специальном наборе или отборе. Если задействуются лучшие в своей отрасли специалисты, то конечный продукт комбината должен, во-первых, отличаться наивысшим качеством, а во-вторых, явить узнаваемый стиль. Но это в идеале. Сейчас я вижу, что отбора никакого нет, есть кадровый вал и некая занятость, что-то вроде своего производства (магнитики на холодильник, штучки) и удовлетворение маловнятного спроса. Например, это завязка на города, которым якобы нужны то ли дизайнерские гербы, то ли логотипы, а то некие сугубо городские значки.

Вот что Лебедев показывает:



-- я такой безалаберной работы давно не встречал. Её не стоит называть уродливой, это уж пусть сами одесситы оценивают. Но её можно отнести к недизайнерской, и показывать в виде пособия на тему. Особенно меня поразили фигурки матроса и домохозяйки. Эти изображения выкопали, видать, из черновиков 20-х годов прошлого века. Собственно, за двести  долларов можно купить грамотные наборы символов в Шаттерстоке -- чтобы получить права на  большие тиражи изображений. И выбрать среди тысяч авторов, и даже списаться с приглянувшимся, чтобы заказать ему что-то уникальное, в его манере.

Словом, если кто-то заказывает подобную продукцию у Лебедева и почему-то предпочитает  его --  его же толковым конкурентам, то тем самым вызывает ощущения странности.

Однако мне понравился вот этот аптечный крест в виде камней домино. У меня много клиентов в Нью-Йорке, именно аптек, поскольку они распространены, продают не только лекарства. И такого я ещё не видел у себя. Правда, я не понял, зачем этому с виду удачному значку (ну, раз так приятно удивил!) тонкий невзрачный-нелепый кружочек-ободочек.
filin7: (Default)
Для начала фотоснимок с экрана:




--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Это наш контрибутор Лебедев написал параграф своего "ководства", этакого руководства для слабовольных дизайнеров. Давно не смотрел, что там, наверное, пару лет. Но с 2014-го или ранее записи совсем скупы, вроде, по параграфу в год.
Данное выражение, по стилю афоризм, мне напомнило отношение к художникам галериста Гельмана. Тот же цинизм и глуповатая патетика. Так можно и продолжить: у прораба инструмент -- штукатур Петрович (а у штукатура гладилка и ковшик для наброса). Вообще, это хорошая аналогия со стройкой,  отбросить ежели наносной снобизм: арт-директор является, по сути, прорабом, ответственным за пуск объекта в срок и с надлежащим качеством работы, с соответствием проекту производства, технологическим картам, архитектурной части в целом, включающей в себя чертёжное обеспечение с деталировками, спецификациями, да ко всему ещё -- сметы (затраты денег). Но над прорабом стоит начальник участка и так далее по цепочке вверх. В графическом дизайнерстве вся данная система упрощена до предела, ко всему ещё дизайнер с арт-директором зачастую, в процессе, меняются местами. В таком случае хорошо, если арт-директор прошёл дизайнерскую школу, а не просто по натуре эстет, менеджер и фантазёр.
filin7: (Default)
Случайно наткнулся на "логотип Крыма", авторства студии Лебедева. А искал в сети разгадку загадки с "девяткой", знака Московского транспорта, о котором писал на днях. Но не нашёл. Кстати, а зачем Крыму (это полуостров такой) логотип? Такое впечатление, что данная студия, которая мне стала нравиться в качестве просто неисчерпаемого источника дизайнерских горбылей, скоро предложит публике Логотип Луны. -- А потом логотипы всех планет системы (давайте угадаю, у Марса будет что-то красненькое со стрелкой).

-- можно долго гадать, что такого особого "крымского" призвано отразить кольцо с разрывами. Видимо, "просто так", для последующего заполнения кружка всякой пестринкой (это действительно так и есть, в вариациях с пейзажами, с горами да морем в зелени, но я тут не стану всё приводить). Можно отметить абсолютную несогласованность помянутых разрывов-просветов, или бриджей (мостков) трафаретки. А также несерьёзное (это не дизайн, а карикатура) сочленение буквы К с ободком слева. Кроме всего, умиляет попытка заукрасить от природы уродливую русскую букву Ы, -- сдвоенную, из двух элементов графемы.  Сочленив данные элементы, как в курсиве, ситуация усугубилась (я специально утрирую стилистику фразы). -- Почти как всгеда, в работе данной студии есть потенциал, но не достаёт мастерства. К примеру, этот же логотип в переложении на латинницу, как повелось, для солидности, уже немного играет (там нет Ы и нет проблем с К).
filin7: (Default)
Давненько я не глядел, чем продолжает заниматься пресловутая студия Лебедева в далёкой России. Сейчас всплыл повод, поскольку этой студии исполнилось 20 лет. Честно говоря, я так и не понял, чем этот коллектив занимается. С одной стороны, вроде бы дизайном, а с другой ... Мне кажется, что виною такой неопределённости служит низкая требовательность к качеству работы либо полное непонимание сути графического дизайна. В то же время, сама студия или её лидер Лебедев преподносятся местным обществом как ведущие в области/отрасли, что также несколько нелепо, поскольку современный дизайн вовсе не базируется на славных именах, это пока что не вид искусства. -- Если есть известность скандальная, она как минимум должна опираться, хотя бы, на шедевры профессионального толка. То есть, тут практика выступает в симбиозе с коммерцией, ведь тот самый качественный дизайн как раз на деле и апробируется.

Впрочем, вот первое, что попалось на вебстраничке безграничного сайта-портфолио:



-- тут видна некачественная работа, она бросается в глаза сразу, поскольку оптически элементы не выровнены, при том задействована, как бы, осевая симметрия. Такая поправка, в принципе, вполне школярски-примитивна, вот она как выглядит:



-- далее можно уже рассмотреть совершенно неудачное сочетание для лого шрифта и символа, при том сам символ, башня собора, вполне прост, выразителен и симпатичен. -- Одного этого, увы, мало. Однако если отбросить слово "Пересвет" (а это название банка), мы обнаружим, что символ вполне самодостаточен, ведь содержит букву "П", по названию. Это следует из описания на вебстранице. И ещё, что имя Пересвет идёт от древнего рыцаря, носившего на голове шлем, такой же по форме, как и купол у башни.

Продвинувшись немного глубже, я с удивлением обнаружил своеобразную иллюстрированную хронографию* процесса дизайна данного лого: http://www.artlebedev.com/everything/peresvet/process/

-- все эти якобы творческие стадии тем более явят печальную суть того, что дизайнер (или группа разработчиков) совершенно не вяжут лыка в отмеченной выше области, в сочетании шрифта для текста в симбиозе такого шрифта с графическим символом. Причём, ошибка тем более явна, что в стадиях прослежен вполне зачаток талантливого подхода, -- и снова, увы, однобокого. Всё же, нельзя утверждать, что надежды бесполезны, что 20 лет потеряны зря.


* столько времени дать на хронографию абсолютно рутинного процесса, который зовётся комбинаторикой, вместо того, чтобы задуматься либо обратиться к мнению экспертов перед тем, как сбыть халтурку с рук?
filin7: (Default)
В профессии можно выделять шарлатанов, это те, кто из себя деятельные профаны. Например, они не просто что-то партачат, но непременно стараются ОБУЧАТЬ РЕМЕСЛУ. Разумеется, что шарлатан станет курсировать с курсом лекций по городам м весям. Он ешё назовёт некие курсы мастер-классами. И он, разумеется, издаст книжки, обязательно с дешёвым и развязным юморком (и по возможности с матерком), да и серьёзной литературы понакидает в ссылках, мол, вот от чего пришлось оттолкнуться, чтобы дойти до высшей степени в показе.
Впрочем, такая развязность и пошлость иногда сопутствует гению либо просто талантливому мастеру, либо настоящему профессионалу "от бога", решившему покуражиться: из последних выходят отменные, кстати, популяризаторы.
Однако когда я столкнулся давеча с данным деятелем, снова, был несколько обескуражен: не надоело ль тому за столько лет валять Ваньку? -- Ниже снимок с экрана:




***

(конец иллюстрации)

Эта нетребовательность и вымученная учёность могут шокировать. "РГБ" это транслитерированная калька с RGB, что означает red, green, blue в  цветовой схеме, допустим, монитора. Но зачем так напрягаться, если непереводимое, привязанное к компьютерной терминологии на английском языке, можно так и представлять, как RGB, а не дурачить публику? -- В противном случае не лучше ль изъясняться по-русски, и это было бы КЗС? И тем более, как мне извсетно, сейчас есть масса дизайнерских программ в русской адаптации, где термины переведены, а Gaussuan blur (у Людвига это "гаушенблюр") должно быть представлено в списке Фотоцеха (Photoshop), как Размытие по Гауссу ...

Впрочем, хочу посмотреть, что сей "дизайнер" сделал руками.
Увы, ничего в Сети не нашёл, кроме некой стряпни в обойме пресловутой российской "Студии Лебедева" да вот этой афишки:



-- что такое "прокачка скиллов"? Скиллы это skills?  А "прокачка" это тренинг?
Наверное, Остап Бендер лучше разбирался в шахматах, давая такие же платные сеансы.
Тут приходится признать, что графический дизайн в России находится в загоне, а учиться молодёжи не у кого, если не обращаться к образованию, всё же, за рубежом. Бал правят шарлатаны и "приколисты" в графике, которые выдают свои "крутости" (прикол -- это вроде невесёлой шутки или тщательно проработанного дурачества), чем отличается тот же упомянутый выше Лебедев, за дизайнерскую работу высокого стиля. -- Но нигде в мире такой "стиль" не находит отклика, разве что с отметкой перепева да дешёвеньких подражаний.
filin7: (Default)


-- Какой прелестный мальчик, прямо больной божок с картины Караваджо. Это блоггер Зяблик, наделавший нынче шума в ЖЖ своим таинственным и жеманным уходом с покиданием виртуальной площадки. Это, чтобы не путали, т.н. "топовый" блоггер, непростой. Я давно писал об ангажементе на примерах других сверхпопулярных россиян-интернетчиков, которые знали взлёты перед падением (как "Другой" , "доля" и проч.), но потом стало неинтересно. Да, так некие издатели, в том числе, видимо, и Мамут (если я правильно это пишу), хозяин кириллической смутной настройки для американского ЖЖ, конкурируют с засильем путинского диктата в СМИ, а может -- заигрывают. Все эти сделанные "популярные" блоггеры действуют уж больно топорно, по разнарядке, с чётким распределением медийных ниш. Вот этот, Зяблик, стал кумиром в привязке с некой Потупчик, руководившей прокремлёвским молодёжным движением (или секретаршей там, вроде комсорга), также широко представленной до поры в ЖЖ, хотя даже и в большей степени смахивает на креатуру Носика. Получается, сообщество интернетчиков на подобную вакханалию закрывает глаза: а как же ещё бороться с засильем?
Впрочем, я ажиотажу не подвержен. Топовиков подобных не читаю (за редким исключением), хотя пытался найти хоть что-то тематическое в разряде титулярной профессии, у Тёмы Лебедева, этакого кутюрье графического дизайна на территории РФ. Но люди всё более разборчивыми стали, их теперь подобной кашей не накормишь. Над кумирами смеются, их пинают, заводят дела о педофилиях, развенчивают по-всякому. А читать-то, по сути, больше и нечего. Поэтому выручают постановочные скандалы, наглоскрытая реклама (ведь тут замешаны деньги, и потому притягательно).
Блог кучерявого псевдокумира, который больше писал о трещинах тротуаров Москвы, не ленился лететь в Нью-Йорк, чтобы пощёлкать переполненные после туризма мусорки в районе Уолл-Стрит, где-то с краю потусоваться на митингах Белой Ленты, нынче закрыт. На его страничке расположена фирменная заставка (надо полагать, от ЖЖ-программистов) с игривым слоганом и обратным счётчиком: осталось 26 часов и столько-то минут: что же будет дальше? -- Стан заинтригованных забурлил с новой силой, проигрываются сотни версий, заодно и тысячи посещений блога Зяблика, до сих пор фигурирующего в верхней строчке рейтинга. Действительно, почему б не уехать в отпуск к берегам Египта, не повесить замест текстовок табличку: рейтинг капает по-любому, популярность зашкаливает, и она уже не липова!

Впрочем, желающим копнуть глубоко, стоит напомнить о новой суровости законов России, которые обязывают популярных блоггеров регистрироваться, становиться "средством СМИ". Выкрутасы, поэтому, продиктованы. То ли кто-то не желает, то ли не может, а то ли пытается с законом пофлиртовать, ведь прецедентов пока маловато, ходы не найдены.

filin7: (Default)
1 -- оригинальная публикация снимков в ЖЖ тут.

Фото постановочное, то есть, тут фотограф свою задачу решал, и это его дело, как сцену готовить. А вот руку пионервожатой могли отнять уже редактора или орган партийной цензуры. Например, по причине фамильярности: негоже на вождя указывать дланью, это он сам нам указывает путь к построению.
Технически задача ретуши с комбинаторикой сводилась к замене фона у группы людей: новая стена с портретом. При этом надо было переконструировать падающие тени у двух мальчиков в центре. Тень от фигуры девочки в центре, как видим, осталась оригинальной и неестественно глубокой, поскольку фотохудожник деталью пренебрёг. Помимо визуального удаления конечности мастеру предстояла тонкая работа по вычленению контуров центральных персонажей, ведь оригинальный фон, занавеска, сложноват, так же как и ветвь растения за головой политработницы. При этом тени от нового для постановки портрета с Лениным и края занавеси рисованные, неестественные, по большей части демонстрирующие условность таких деталей при общей достоверности важного посыла, идейности фотоснимка. Следует учесть, что для такого популярного советского журнала, как "Огонёк", фоторабота к обложке представляла собою важность колоссальной мерки, выверялась до мелочей на уровне плакатистики. Не стоит забывать, что во время рассматриваемой работы ещё жил и здравствовал Сталин со своим сталинизмом. Правда, я не могу различить дату на приведенной фотоиллюстрации, и мне кажется, что по признакам одеянья это, всё же, середина 60-х годов прошлого века.

Если остановиться на технике подробнее. Тогда, когда не было программы компьютерного фотошопа, снимок отрисовывали в его негативе, на фотопластинке или на фотоплёнке, чёрной тушью либо карандашами, а также элементарно вырезали позитив ножницами, накладывали на другой отпечаток (на фотографию-основу) и переснимали заново, разумеется, в студии. Обычно, для бытовых нужд, ретушью корректировали небольшие огрехи, например, дефекты от пылинок, или резкие собственные тени (на лице, в портрете) , или элементы одежды, когда что-то неаккуратно выбивалось. Более смелое обращение с фотографией в коллажах с текстами либо в сочетаниях способствовали расцвету графического дизайна в том виде, в каком его знаем нынче. В те ещё времена термин "дизайн" в СССР не употреблялся, и дизайн обложки мог именоваться оформительством либо художественной подготовкой к печати и наподобие. Например, тут художник решал вопросы элементарной композиции -- как наложить лого журнала на фотоизображение (это могло быть и уже типовым решением) а также отрегулировать компоновку самой составной фотоработы, чтобы вписать её в формат обложки: куда сместить портрет, как кадрировать, сколько дать "пустоты" в центре и как акцентировать внимание на фигуре вожатой (линия новой занавеси проходит через вертикаль оси этой фигуры и т.п.), причём, общие моменты зависели, всё же, от идеи автора фотоснимка, которые тот решал при постановке (организации). Подобную дизайнерскую редактуру с доводкой к печати могли решать совместно как издатели журнала, так и полиграфисты.
Примечательно, что нынче в России, уже с явным отголоском, в дизайнеры идут именно такие полиграфисты, а не художники и не конструкторы с художественным уклоном. Это видно на примере некоего Лебедева, который я рассмотрел в своём блоге достаточно и на протяжении не одного года (того вывел официоз в "популярные", хотя сам Лебедев плохо соображает, за что взялся, и будучи, всё же, по образованию типографом-полиграфистом, вовсе не фотографом и не художником). Таково советское наследие, когда типография выдавала в цепочке конечный, отлаженный, проверенный и всячески утверждённый графический продукт, к которому не придерёшься с одной стороны, но с другой отметишь его убоговатость, как плату за жёсткий контроль.
filin7: (Default)
Я чуть не поперхнулся, когда увидел. У города Москвы появился лебедевский логотип (я не понял, зачем, но лет восемь назад сфигурировала на Западе мода -- на городские логотипы, а не эмблемы-гербы, традиционная геральдика).

2014-09-05_181444


Не знаю, принятый ли это официальный логотип, или просто очередной дурацкий проект "скандального дизайнера". Всё бы почти ничего, если б не убоговатый шрифт и не звёздочка, символизирующая точку на географической карте (самое простобанальное решение, подходящее любому городу на планете, особенно столице чего-либо).

Сколько лет я наблюдаю эту студию? (или Лебедева помянутого, имени студии своей) -- Тоже, лет восемь? Не знаю. Но я пока что не увидел ни одного образчика добротного дизайна: сплошь и рядом тема "прикола" -- попытки соригинальничать.

Кстати, вот что подсказал один блоггер, с показом аналогов:

2014-09-06_002201

October 2022

S M T W T F S
       1
2 34 5678
9101112131415
1617 18 19 202122
23242526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 8th, 2025 07:14 am
Powered by Dreamwidth Studios