filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
Удивление вызвали украинские одесситы. Зачем они заказали артлебедевцам какие-то пиктограммы города, не знаю. Впрочем, когда я комбинат этого работника критикую, всегда обращаю внимание на некое зерно, которое в мусорном хламе, всё же, отыскивается. Это никак не умаляет картину халтуры, какая тяняется уже второй десяток лет. Сам коллектив себя именует студией, но 300 челоаек это, всё же, комбинат. Причём такая массовость, как казалось бы, может говорить о специальном наборе или отборе. Если задействуются лучшие в своей отрасли специалисты, то конечный продукт комбината должен, во-первых, отличаться наивысшим качеством, а во-вторых, явить узнаваемый стиль. Но это в идеале. Сейчас я вижу, что отбора никакого нет, есть кадровый вал и некая занятость, что-то вроде своего производства (магнитики на холодильник, штучки) и удовлетворение маловнятного спроса. Например, это завязка на города, которым якобы нужны то ли дизайнерские гербы, то ли логотипы, а то некие сугубо городские значки.

Вот что Лебедев показывает:



-- я такой безалаберной работы давно не встречал. Её не стоит называть уродливой, это уж пусть сами одесситы оценивают. Но её можно отнести к недизайнерской, и показывать в виде пособия на тему. Особенно меня поразили фигурки матроса и домохозяйки. Эти изображения выкопали, видать, из черновиков 20-х годов прошлого века. Собственно, за двести  долларов можно купить грамотные наборы символов в Шаттерстоке -- чтобы получить права на  большие тиражи изображений. И выбрать среди тысяч авторов, и даже списаться с приглянувшимся, чтобы заказать ему что-то уникальное, в его манере.

Словом, если кто-то заказывает подобную продукцию у Лебедева и почему-то предпочитает  его --  его же толковым конкурентам, то тем самым вызывает ощущения странности.

Однако мне понравился вот этот аптечный крест в виде камней домино. У меня много клиентов в Нью-Йорке, именно аптек, поскольку они распространены, продают не только лекарства. И такого я ещё не видел у себя. Правда, я не понял, зачем этому с виду удачному значку (ну, раз так приятно удивил!) тонкий невзрачный-нелепый кружочек-ободочек.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
Для начала фотоснимок с экрана:




--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Это наш контрибутор Лебедев написал параграф своего "ководства", этакого руководства для слабовольных дизайнеров. Давно не смотрел, что там, наверное, пару лет. Но с 2014-го или ранее записи совсем скупы, вроде, по параграфу в год.
Данное выражение, по стилю афоризм, мне напомнило отношение к художникам галериста Гельмана. Тот же цинизм и глуповатая патетика. Так можно и продолжить: у прораба инструмент -- штукатур Петрович (а у штукатура гладилка и ковшик для наброса). Вообще, это хорошая аналогия со стройкой,  отбросить ежели наносной снобизм: арт-директор является, по сути, прорабом, ответственным за пуск объекта в срок и с надлежащим качеством работы, с соответствием проекту производства, технологическим картам, архитектурной части в целом, включающей в себя чертёжное обеспечение с деталировками, спецификациями, да ко всему ещё -- сметы (затраты денег). Но над прорабом стоит начальник участка и так далее по цепочке вверх. В графическом дизайнерстве вся данная система упрощена до предела, ко всему ещё дизайнер с арт-директором зачастую, в процессе, меняются местами. В таком случае хорошо, если арт-директор прошёл дизайнерскую школу, а не просто по натуре эстет, менеджер и фантазёр.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
Случайно наткнулся на "логотип Крыма", авторства студии Лебедева. А искал в сети разгадку загадки с "девяткой", знака Московского транспорта, о котором писал на днях. Но не нашёл. Кстати, а зачем Крыму (это полуостров такой) логотип? Такое впечатление, что данная студия, которая мне стала нравиться в качестве просто неисчерпаемого источника дизайнерских горбылей, скоро предложит публике Логотип Луны. -- А потом логотипы всех планет системы (давайте угадаю, у Марса будет что-то красненькое со стрелкой).

-- можно долго гадать, что такого особого "крымского" призвано отразить кольцо с разрывами. Видимо, "просто так", для последующего заполнения кружка всякой пестринкой (это действительно так и есть, в вариациях с пейзажами, с горами да морем в зелени, но я тут не стану всё приводить). Можно отметить абсолютную несогласованность помянутых разрывов-просветов, или бриджей (мостков) трафаретки. А также несерьёзное (это не дизайн, а карикатура) сочленение буквы К с ободком слева. Кроме всего, умиляет попытка заукрасить от природы уродливую русскую букву Ы, -- сдвоенную, из двух элементов графемы.  Сочленив данные элементы, как в курсиве, ситуация усугубилась (я специально утрирую стилистику фразы). -- Почти как всгеда, в работе данной студии есть потенциал, но не достаёт мастерства. К примеру, этот же логотип в переложении на латинницу, как повелось, для солидности, уже немного играет (там нет Ы и нет проблем с К).
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
Давненько я не глядел, чем продолжает заниматься пресловутая студия Лебедева в далёкой России. Сейчас всплыл повод, поскольку этой студии исполнилось 20 лет. Честно говоря, я так и не понял, чем этот коллектив занимается. С одной стороны, вроде бы дизайном, а с другой ... Мне кажется, что виною такой неопределённости служит низкая требовательность к качеству работы либо полное непонимание сути графического дизайна. В то же время, сама студия или её лидер Лебедев преподносятся местным обществом как ведущие в области/отрасли, что также несколько нелепо, поскольку современный дизайн вовсе не базируется на славных именах, это пока что не вид искусства. -- Если есть известность скандальная, она как минимум должна опираться, хотя бы, на шедевры профессионального толка. То есть, тут практика выступает в симбиозе с коммерцией, ведь тот самый качественный дизайн как раз на деле и апробируется.

Впрочем, вот первое, что попалось на вебстраничке безграничного сайта-портфолио:



-- тут видна некачественная работа, она бросается в глаза сразу, поскольку оптически элементы не выровнены, при том задействована, как бы, осевая симметрия. Такая поправка, в принципе, вполне школярски-примитивна, вот она как выглядит:



-- далее можно уже рассмотреть совершенно неудачное сочетание для лого шрифта и символа, при том сам символ, башня собора, вполне прост, выразителен и симпатичен. -- Одного этого, увы, мало. Однако если отбросить слово "Пересвет" (а это название банка), мы обнаружим, что символ вполне самодостаточен, ведь содержит букву "П", по названию. Это следует из описания на вебстранице. И ещё, что имя Пересвет идёт от древнего рыцаря, носившего на голове шлем, такой же по форме, как и купол у башни.

Продвинувшись немного глубже, я с удивлением обнаружил своеобразную иллюстрированную хронографию* процесса дизайна данного лого: http://www.artlebedev.com/everything/peresvet/process/

-- все эти якобы творческие стадии тем более явят печальную суть того, что дизайнер (или группа разработчиков) совершенно не вяжут лыка в отмеченной выше области, в сочетании шрифта для текста в симбиозе такого шрифта с графическим символом. Причём, ошибка тем более явна, что в стадиях прослежен вполне зачаток талантливого подхода, -- и снова, увы, однобокого. Всё же, нельзя утверждать, что надежды бесполезны, что 20 лет потеряны зря.


* столько времени дать на хронографию абсолютно рутинного процесса, который зовётся комбинаторикой, вместо того, чтобы задуматься либо обратиться к мнению экспертов перед тем, как сбыть халтурку с рук?
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
В профессии можно выделять шарлатанов, это те, кто из себя деятельные профаны. Например, они не просто что-то партачат, но непременно стараются ОБУЧАТЬ РЕМЕСЛУ. Разумеется, что шарлатан станет курсировать с курсом лекций по городам м весям. Он ешё назовёт некие курсы мастер-классами. И он, разумеется, издаст книжки, обязательно с дешёвым и развязным юморком (и по возможности с матерком), да и серьёзной литературы понакидает в ссылках, мол, вот от чего пришлось оттолкнуться, чтобы дойти до высшей степени в показе.
Впрочем, такая развязность и пошлость иногда сопутствует гению либо просто талантливому мастеру, либо настоящему профессионалу "от бога", решившему покуражиться: из последних выходят отменные, кстати, популяризаторы.
Однако когда я столкнулся давеча с данным деятелем, снова, был несколько обескуражен: не надоело ль тому за столько лет валять Ваньку? -- Ниже снимок с экрана:




***

(конец иллюстрации)

Эта нетребовательность и вымученная учёность могут шокировать. "РГБ" это транслитерированная калька с RGB, что означает red, green, blue в  цветовой схеме, допустим, монитора. Но зачем так напрягаться, если непереводимое, привязанное к компьютерной терминологии на английском языке, можно так и представлять, как RGB, а не дурачить публику? -- В противном случае не лучше ль изъясняться по-русски, и это было бы КЗС? И тем более, как мне извсетно, сейчас есть масса дизайнерских программ в русской адаптации, где термины переведены, а Gaussuan blur (у Людвига это "гаушенблюр") должно быть представлено в списке Фотоцеха (Photoshop), как Размытие по Гауссу ...

Впрочем, хочу посмотреть, что сей "дизайнер" сделал руками.
Увы, ничего в Сети не нашёл, кроме некой стряпни в обойме пресловутой российской "Студии Лебедева" да вот этой афишки:



-- что такое "прокачка скиллов"? Скиллы это skills?  А "прокачка" это тренинг?
Наверное, Остап Бендер лучше разбирался в шахматах, давая такие же платные сеансы.
Тут приходится признать, что графический дизайн в России находится в загоне, а учиться молодёжи не у кого, если не обращаться к образованию, всё же, за рубежом. Бал правят шарлатаны и "приколисты" в графике, которые выдают свои "крутости" (прикол -- это вроде невесёлой шутки или тщательно проработанного дурачества), чем отличается тот же упомянутый выше Лебедев, за дизайнерскую работу высокого стиля. -- Но нигде в мире такой "стиль" не находит отклика, разве что с отметкой перепева да дешёвеньких подражаний.
filin7: (FK)


-- Какой прелестный мальчик, прямо больной божок с картины Караваджо. Это блоггер Зяблик, наделавший нынче шума в ЖЖ своим таинственным и жеманным уходом с покиданием виртуальной площадки. Это, чтобы не путали, т.н. "топовый" блоггер, непростой. Я давно писал об ангажементе на примерах других сверхпопулярных россиян-интернетчиков, которые знали взлёты перед падением (как "Другой" , "доля" и проч.), но потом стало неинтересно. Да, так некие издатели, в том числе, видимо, и Мамут (если я правильно это пишу), хозяин кириллической смутной настройки для американского ЖЖ, конкурируют с засильем путинского диктата в СМИ, а может -- заигрывают. Все эти сделанные "популярные" блоггеры действуют уж больно топорно, по разнарядке, с чётким распределением медийных ниш. Вот этот, Зяблик, стал кумиром в привязке с некой Потупчик, руководившей прокремлёвским молодёжным движением (или секретаршей там, вроде комсорга), также широко представленной до поры в ЖЖ, хотя даже и в большей степени смахивает на креатуру Носика. Получается, сообщество интернетчиков на подобную вакханалию закрывает глаза: а как же ещё бороться с засильем?
Впрочем, я ажиотажу не подвержен. Топовиков подобных не читаю (за редким исключением), хотя пытался найти хоть что-то тематическое в разряде титулярной профессии, у Тёмы Лебедева, этакого кутюрье графического дизайна на территории РФ. Но люди всё более разборчивыми стали, их теперь подобной кашей не накормишь. Над кумирами смеются, их пинают, заводят дела о педофилиях, развенчивают по-всякому. А читать-то, по сути, больше и нечего. Поэтому выручают постановочные скандалы, наглоскрытая реклама (ведь тут замешаны деньги, и потому притягательно).
Блог кучерявого псевдокумира, который больше писал о трещинах тротуаров Москвы, не ленился лететь в Нью-Йорк, чтобы пощёлкать переполненные после туризма мусорки в районе Уолл-Стрит, где-то с краю потусоваться на митингах Белой Ленты, нынче закрыт. На его страничке расположена фирменная заставка (надо полагать, от ЖЖ-программистов) с игривым слоганом и обратным счётчиком: осталось 26 часов и столько-то минут: что же будет дальше? -- Стан заинтригованных забурлил с новой силой, проигрываются сотни версий, заодно и тысячи посещений блога Зяблика, до сих пор фигурирующего в верхней строчке рейтинга. Действительно, почему б не уехать в отпуск к берегам Египта, не повесить замест текстовок табличку: рейтинг капает по-любому, популярность зашкаливает, и она уже не липова!

Впрочем, желающим копнуть глубоко, стоит напомнить о новой суровости законов России, которые обязывают популярных блоггеров регистрироваться, становиться "средством СМИ". Выкрутасы, поэтому, продиктованы. То ли кто-то не желает, то ли не может, а то ли пытается с законом пофлиртовать, ведь прецедентов пока маловато, ходы не найдены.

filin7: (unicorn)
1 -- оригинальная публикация снимков в ЖЖ тут.

Фото постановочное, то есть, тут фотограф свою задачу решал, и это его дело, как сцену готовить. А вот руку пионервожатой могли отнять уже редактора или орган партийной цензуры. Например, по причине фамильярности: негоже на вождя указывать дланью, это он сам нам указывает путь к построению.
Технически задача ретуши с комбинаторикой сводилась к замене фона у группы людей: новая стена с портретом. При этом надо было переконструировать падающие тени у двух мальчиков в центре. Тень от фигуры девочки в центре, как видим, осталась оригинальной и неестественно глубокой, поскольку фотохудожник деталью пренебрёг. Помимо визуального удаления конечности мастеру предстояла тонкая работа по вычленению контуров центральных персонажей, ведь оригинальный фон, занавеска, сложноват, так же как и ветвь растения за головой политработницы. При этом тени от нового для постановки портрета с Лениным и края занавеси рисованные, неестественные, по большей части демонстрирующие условность таких деталей при общей достоверности важного посыла, идейности фотоснимка. Следует учесть, что для такого популярного советского журнала, как "Огонёк", фоторабота к обложке представляла собою важность колоссальной мерки, выверялась до мелочей на уровне плакатистики. Не стоит забывать, что во время рассматриваемой работы ещё жил и здравствовал Сталин со своим сталинизмом. Правда, я не могу различить дату на приведенной фотоиллюстрации, и мне кажется, что по признакам одеянья это, всё же, середина 60-х годов прошлого века.

Если остановиться на технике подробнее. Тогда, когда не было программы компьютерного фотошопа, снимок отрисовывали в его негативе, на фотопластинке или на фотоплёнке, чёрной тушью либо карандашами, а также элементарно вырезали позитив ножницами, накладывали на другой отпечаток (на фотографию-основу) и переснимали заново, разумеется, в студии. Обычно, для бытовых нужд, ретушью корректировали небольшие огрехи, например, дефекты от пылинок, или резкие собственные тени (на лице, в портрете) , или элементы одежды, когда что-то неаккуратно выбивалось. Более смелое обращение с фотографией в коллажах с текстами либо в сочетаниях способствовали расцвету графического дизайна в том виде, в каком его знаем нынче. В те ещё времена термин "дизайн" в СССР не употреблялся, и дизайн обложки мог именоваться оформительством либо художественной подготовкой к печати и наподобие. Например, тут художник решал вопросы элементарной композиции -- как наложить лого журнала на фотоизображение (это могло быть и уже типовым решением) а также отрегулировать компоновку самой составной фотоработы, чтобы вписать её в формат обложки: куда сместить портрет, как кадрировать, сколько дать "пустоты" в центре и как акцентировать внимание на фигуре вожатой (линия новой занавеси проходит через вертикаль оси этой фигуры и т.п.), причём, общие моменты зависели, всё же, от идеи автора фотоснимка, которые тот решал при постановке (организации). Подобную дизайнерскую редактуру с доводкой к печати могли решать совместно как издатели журнала, так и полиграфисты.
Примечательно, что нынче в России, уже с явным отголоском, в дизайнеры идут именно такие полиграфисты, а не художники и не конструкторы с художественным уклоном. Это видно на примере некоего Лебедева, который я рассмотрел в своём блоге достаточно и на протяжении не одного года (того вывел официоз в "популярные", хотя сам Лебедев плохо соображает, за что взялся, и будучи, всё же, по образованию типографом-полиграфистом, вовсе не фотографом и не художником). Таково советское наследие, когда типография выдавала в цепочке конечный, отлаженный, проверенный и всячески утверждённый графический продукт, к которому не придерёшься с одной стороны, но с другой отметишь его убоговатость, как плату за жёсткий контроль.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
Я чуть не поперхнулся, когда увидел. У города Москвы появился лебедевский логотип (я не понял, зачем, но лет восемь назад сфигурировала на Западе мода -- на городские логотипы, а не эмблемы-гербы, традиционная геральдика).

2014-09-05_181444


Не знаю, принятый ли это официальный логотип, или просто очередной дурацкий проект "скандального дизайнера". Всё бы почти ничего, если б не убоговатый шрифт и не звёздочка, символизирующая точку на географической карте (самое простобанальное решение, подходящее любому городу на планете, особенно столице чего-либо).

Сколько лет я наблюдаю эту студию? (или Лебедева помянутого, имени студии своей) -- Тоже, лет восемь? Не знаю. Но я пока что не увидел ни одного образчика добротного дизайна: сплошь и рядом тема "прикола" -- попытки соригинальничать.

Кстати, вот что подсказал один блоггер, с показом аналогов:

2014-09-06_002201
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
Наконец-то, это прозвучало. Некто Людвиг Быстроногий, наёмный апологет "Дизайнера Лебедева", преподнёс концептуальный выверт, обозначенный "русским дизайном". Текст с матерком (это по-лебедевски), поэтому не особо рекомендую, тем более, что мысли дизайнеровской, профессиональной, там не содержится. Есть некий набор архибанальных атрибутов -- "сетка", "типографика", "кнопки", "золотое сечение". Но есть и упомянутое введение русского дизайна. Русский дизайн -- это свист соловья. В преамбуле рисуется образ Лебедева. Тёма (если кто не знает, это такая рукотворная звезда российского дизайна в графике, на которого у меня положен глаз, поскольку больше смотреть пока что не на что), и Лебедев-в-образе читает книжку. Там про поведение соловья в неволе клетки, а также про свист художественный. Это русский дух, в нём этакая мечта о раскрытой дверце, о свободе творить. Однако Людвиг доискивается системы. Он растерян (остаётся только гадать, какого уровня лекции проводит сей шарлатанистый ловкач для бедных студентов, присматривающихся к теме за деньги). Ему не нужна свобода, нужны чёткие правила, система распознавания "свой-чужой", чтобы дизайнер узнавал дизайнера по блеску накатанных глаз, по книжке в руке, по таинственным звучаниям паролей-приветствий (Кегль, ЭРДЖЭБИ, Засечки, Гарнитура). Русской системе по Быстроногому нужна поведенческая стезя (Конрад Лоренц) и настроенные струны души (Мураками) -- и вот пред нами балалайка.  А наш профессор идёт дальше. Он проникает в кроветворные органы нутра, он пронизает дизайнерской мощью индивида-заказчика (сойдёт и простая секретарша), он переживает все свои дизайнерские трудности памятных проектов (пара вебсайтов), он в итоге осознаёт, насколько прав был патрон, раскрывши нужную книгу.

2014-05-25_235219 "Людвиг много рассказывал о психологии восприятия людьми информации и физиологических особенностях, влияющих на принятие того или иного решения."

Идея мне пришлась по душе. Отныне я стану называть это не иначе, как русским дизайном. -- Не исключаю, что русский дизайн, без иронии, действительно себя явит когда-то в красе, в стройной системе без дураков, в ключе славных и забытых в России традиций народных промыслов, конструктивизма и супрематизма, в движении к светлому да практичному. Ждать придётся, так понимаю, долговато. -- Должны наступить либо условия для качественного скачка, либо то, что есть УЖЕ -- устаканиться. Пока что, у русского дизайна нет лица. Есть лишь подставные фигуры.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
Хотел назвать заметку "борьбой с серостью", однако подумал, что лучше обесцветить вот этот найденный в сети фотоснимок:

2014-05-19_021806 -- публикующий его в ЖЖ описал какие-то приключения с показанным знаком дорожного типа, который установила в нескольких российских городах печальная студия знаменитого Лебедева (это такой дизайнер-самоучка, о котором я иногда пишу из интереса ко всяким курьёзам).
Меня поразила картина жуткой серости, когда в отдельно взятом городе нет ничего примечательного -- до такой степени, что негде молодёжи сфотографироваться. На снимке мы видим задний план, какой-то невзрачный промышленный корпус, за ним типовая многоэтажка-скворечник, справа теремки детской площадки без единого кустика зелени... Зато на знаке самом, названным "знаменитым" в представлении, полно ёлочек. И вот, вандалы сей знак расписали каракулями, а лебедевцы, по теории Разбитых Стёкол в Нью-Йорке, знак обновили, переклеили наклейку. Граффитчикам должно быть стыдно.
Хотя, я не исключаю доли задуманного иронизма. Может, общественно-публицистический задор Лебедева как раз подчёркивает серость через себя. Однако я бы тут изобрёл иную теорию борьбы, не копируя слепо Нью-Йорк. Это может быть Теория Остолбенелости. Вот так, просто вкапывать где-то столб, чтобы пред ним останавливались подумать. Никаких привнесений тут не надо, никаких выкрутасов дизайнерских. Остановятся двое-трое, затем пара прохожих полюбопытствует, и вот уже толпа, все знакомятся и мир становится добрее -- на пятачке.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
символ рубля-- Совет директоров Центробанка России утвердил якобы самый популярный символ рубля - букву "Р" с горизонтальной чертой. Показаны рассмотренные для выбора варианты (в общем-то, все одиозные). Ну, разумеется, выбрали самый нелепый. Это, в общем-то, русская "эр", но читаться будет в мировых сводках, к примеру, или там на биржах, как "пи", английское. Рубль будет Пи. Дизайн значка проталкивал с 2007-го года известный в моей рубрике А. Лебедев, российский сподвижник своей одноименной студии, вобравшей в себя сотни графических комбинаторов.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
«Рапидо» — первая на российском рынке тиражная лотерея с использованием двойной матрицы. Так это вычурное, неприличное на слух предприятие преподносит Студия Лебедева, где собрано 300 дизайнеров под руководством Артемия. Студия выполнила к этой лотерее "фирстиль", то есть, в переводе на русский, разработала фирменный стиль. -- Обычно, это лого в вариациях, подбор цветов, примеры применения стиля в канцелярии да и т.п. -- Примечательно, что презентуя дизайн Рапидо, Артемий указал артдиректором уже не себя, а некое лицо. Впрочем, как бы то ни было, я по-прежнему нахожу деятельность студии хорошим источником поступлений в мой Паноптикум.

Когда-то я заострял внимание читателя на перепутье противоречий, это когда российский дизайнер стесняется кириллицы, вынужденно применяя то начисто английский язык (латиницу), то пытаясь оба алфавита синтезировать до степени уморительного универсализма. Многие разумные пытаются искать компромат (я имею в виду "компромисс") и этак бесхитростно варьируют: один дизайн одной и той же темы как-бы русский, другой как-бы западный (наверное, и оплата двойной выходит). Разумеется, что кроме неуклюжести, нервной комичности -- зрелище чувств не вызывает. Такие дизайны крайне беспомощны и непрофессиональны. Так, стложно понять, каков вариант основной, и при том, что эстетически кириллица проигрывает латинице -- у неё некрасивые графемы. К примеру, ещё во времена Хазарии влившиеся в славянский язык ивритские Ш и Ц (шин и цадик, если я не ошибаюсь) до сих пор смотрятся нелепо. Однако не стану отклонятся в сторону, а проиллюстрирую рапидо снимком с вебстраницы Лебедева:

rapido -- вот он каков, знак везучих рапидористов. Слева изображена почему-то фишка казино. Как объясняется авторами, пусть речь о лотерее (там, кажется, выпадают шарики?), но фишка символизирует азарт. Не станем вникать в эти условные глупости, но обратим внимание на нелепый синтез латиницы с кириллицей. На фишке R, а слово -- с Р: то ли это "Пэ" латинское, раз начали с иностранщины, то ли "Эр" русская. В данном случае это "Эр", но нам потребовались усилия для различения, разбор путаницы. В целом -- конфуз, умора и убогость. Дизайнер, а с ним и незадачливый заказчик, нам пытаются сообщить, что российская лотерея cool, она клёвая, как импортная вещица, и т.п.
Смею предположить, что где-то имеется вариант и с русской Р (рычание) в центре кружочка, и кампания будет использовать то и то, но тогда уже Р будет относиться к прочтению "пидо",  ведь Р и Р в английском и русском визуально идентичны.
Если отвлечься от вышеперечисленной казуистики, мы отметим, что украшение фишки напоминает шестерёнку механизма и подошло бы в качестве символа, допустим, тракторному заводу. -- Час от часу не легче.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
2013-02-03_051935-- Я уже писал как-то об особенностях метрокартографии (речь о схемах либо совмещённых картах городских подземок), то ли у себя в блоге, то ли в ходе дискуссий в ЖЖ, разгоравшихся на базе московской проблемы. Там решили обновить схему и отделаться малой суммой, затраченной на труд малопригодных дизайнеров. Потом был объявлен конкурс на исправление ошибки и вот, победил дизайн Лебедева А. (его студии), который я считаю, всё же, "кривым", как дизайнеры говорят. Выше я показываю копию участка со своими красными стрелками, чтобы проиллюстрировать новое обсуждение (оно то ли разгорелось, то ли вяло дымит всё тем же направлением). Есть масса аспектов оценки качества дизайна, и я не буду касаться всех ошибок незадачливых любителей. Здесь показано лишь очевидное и понятное даже и непрофессионалу: так, подписи к схематическим обозначениям станций (узлам дороги) выполнены по-разному, что вносит в чтение такой схемы разнобой, и дизайна тут, как такового, уже нет, есть лишь оформление либо наитие. Например, в одном месте подпись подходит к узлу началом строки, в другом месте серединой, в третьем -- концовкой. Собственно, при всей ответственности подобной разработки и вполне возможному серьёзному подходу -- пред нами обыденный дизайнерский брак, или по-русски, халтура. Кстати, избежать указанной неприятности можно было бы расцвечиваньем подписей (по цвету линии, содержащей узел) и т.п., даже и при том, что своеобразие московской концентрической схемы, этакой паутинки, вообще предполагает иной подход, нежели для Нью-Йорка или Лондона, и ему, конечно же, быть бы творческим.

Дописано.
Кстати, присмотревшись вновь, я всё же разглядел, что  названия Арбатская-2, Смоленская и Арбатская -- расцвечены. Почему другие названия остались чёрными -- понять невозможно.

Ну а подобный пассаж, с расчленением линии надписью, вызывает уже изумление:
     
2013-02-03_222732

Всё же, гораздо приятнее рассматривать карты-схемы  дизайнера Массимо Винелли, являющие собою торжество дизайна (он работает для Нью-Йорка в меру сил), когда любуешься красотой решений и жаждешь отправиться в путь, поскорее.
Выискивать же зёрна съедобного в безобразном -- занятие неблагодарное.
filin7: (owl painted)
2012-12-08_214440

Где-то в Москве проходит выставка советского псевдодизайна, это экспонат оттуда. Очень популярные папиросы разрабатывались в подаче неким безымянным художником, изображение эскизировалось а потом, видимо, составлялся полноцветный макет для типографии. Я это называю псевдодизайном потому, что авторы изображений были несвободны, вся эта красота спускалась по партийной линии, была идеологизирована и подцензурна. Слова "дизайн" в СССР не было, а художники вообще стеснялись что-то делать, кроме живописных работ, этот раздел творчества был непрестижным -- что-то прикладное для хозяйства в виде оформления. Исключением были плакаты и плакатисты, поскольку жанр выделялся в самостоятельный. Я считаю, что со временем советская плакатистика добилась значительной выразительности во второй раз -- после авангардистов типа Маяковского, Клуциса и др., когда символизм с иносказанием достигли почти предельной степени концентрации, это примерно к 1980-му году, а после уже пошли серые штампы.

Данный дизайн этикетки я считаю высокохудожественным (автора не знаю) и эскиз показывает весь драматизм творческого процесса. Собственно, неразрешимая задача заключалась в увязке неэстетичной буквы З, с хромой фантазийной графемой, что смотрит влево и крушит ритм любой строки (кто её придумал? Кирилл с Мефодием? Пётр Первый?)
 В итоге автору пришлось упереться стопами коня в злосчастную литеру, да и самого всадника развернуть влево: тогда ещё не знали о дурацкой теории самодеятельного Лебедева о том, что всё движущее, ориентированное влево, вызывает стойкое чувство.

Дописано.

Впрочем, как сейчас сообщил Носик, сайт дизайнерской студии упомянутого Лебедева, работы которой мне нравится рассматривать и критиковать, закрыт правительственной цензурой. -- Из-за размещённого там рисунка (комикса). Как видно, времена перекликаются, былое с настоящим; реалии современной России, похоже, касаются уже не только политиков, бунтарей либо диссидентов, но -- рисовальщиков.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
Некрасивым подчас нам явится нелогичность соотносимости, тогда как высокие образцы дизайнерской мысли не
вызывают ни одного трезвого нарекания.
(F. Kogan)
***
Здравствуй, дружок! Что можно спрятать внутри буквы? -- Наш урок об этом. Не секрет, что типографика -- важнейший компонент графического дизайна, даже и неотделимый, ведь именно текст в сочетании с рисунком побудил выделить дисциплину: это не просто печатный набор, но комбинация, в какой мастер своего дела находит и показывает выразительные черты. -- Такой дизайн считается качественным и состоявшимся, готовым к своей коммуникационной функции без отвлечений. -- И чем не блещет, разумеется, дизайн безалаберный, непонятный, с несуразностью либо отвлечениями. Плохо, когда сконструированное слово не читается, или когда рисунок не узнаваем, не просматривается, непонятен и т.п., и плохо вдвойне, когда сочетание плохого текста с плохим рисунком в комбинации выходит за рамки удобоваримого. Проще будет показать пример, и я его беру из кладези неудач (это некая студия с большим коллективом, "Артлебедев"):
  PG -- в данном случае пред нами лого известного парка в Москве. Мы его покритикуем, потому что профессионал должен отмечать чужие неудачи, учиться на ошибках и лучше -- на чужих (не ошибаться самому). -- Эта работа очень плоха, грубый ломкий шрифт напоминает дежурный газетный заголовок, название само (фраза) разбито почему-то на две строки, причём, после первого слова стоит точка, почему-то не на месте, а поднятая. Наблюдатель может приглядеться (если постарается) и обнаружить по глазку "голову птички", куда-то всунутую, но на самом деле -- в букву "К". Теперь мы можем с уверенностью сказать что  в любом просвете буквы что-то прячется, например, как в букве "О"  -- это просто кружок, и его посчитать можно не дыркой, а вполне материальным объектом. Такой приём называется контратипом (или контраформой, или позитив-негативом и т.п.) и не блещет особой оригинальностью, заезжен тысячами примеров в зарегистрированных марках или в плакатах. Секрет же в том, что никогда не стоит добиваться непременно изобретательной оригинальности, когда достанет просто вкуса и применения приёма, даже и с необычным в награду эффектом.
Если мы вернёмся к птичке в парке, то отметим, выделив первую, сразу же и вторую, но ... без глаза. Она мертва, её глаза закрыты. Чтобы найти вторую голову, уже не требуется натуги, поскольку ассоциативное мышление и гештальт (психология восприятия частей в целом и т.п.) преподносят: взгляд находит вторую букву "К" с такой же выемкой-полупросветом (тем более, сразу под первой) и отмечает несуразие. В принципе, наличие живых и мёртвых птичек иллюстрирует как-то тему парка или же творчество писателя Горького (тот любил морских птиц), но уж очень отвлекает и выходит за рамки дизайнерской задачи.

А теперь пример общего характера, из коллекции клип-арта:

question-- здесь использована не совсем буква, а элемент шрифта, вопросительный знак, причём и внутренняя часть угадываемого просвета, и внешняя для элемента, с рисованьем профиля головы, что символизирует вопрошающего человека. -- Это более лучший случай, нежели птичка в букве "К", когда не понятно, какое отношение "К" имеет собственно к птичке (просто так?)
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)

Лебедев для фирмы некой "Интегратор" :
integrator-anon

Это не разработанный логотип, а применённая схемка. Не думаю, что в мире профессионального дизайна такие вещи (в народе именуемые халтуркой) сколько-нибудь котируются. -- На мой взгляд. Однако заказчик в своём Твиттере с гордостью презентует, как лого (есть ещё и довесок к знаку, само название фирмы, но тут его графику не приведу).

Видимо, прежняя полупровальная работа данной студии (Лебедев там артдиректор, что ли) -- вот эта --

 

-- получила своё то ли развитие, то ли уплощение с упрощением. Но если членение прямоугольника хоть как-то выдавало графему Ж (я эту работу рассматривал ранее отдельно, может, для темы Шмуцик-дизайна), то косой крест в квадрате уже видится неприличием и верхом абсурдизма, причём, я не против любой абстрактной фигуры для марки чего угодно, но я ратовал бы, всё же, за дизайн торжества.

filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
2012-07-31_040310

(цитата взята из ЖЖ-сообщества про дизайн в зоне "Ру")

Напомню, что ранее для самого города Перми был изобретён фирменный знак студией Лебедева. Разумеется, это была просто буква "П", правда, красная. В отличие от Добрянки пермское нововведение получило не столь широкий резонанс в мире, видимо, в связи с недоработкой менеджмента и вялостью власти.
filin7: (fist)
Прошлый мой обзор, как вижу, пришёлся ко двору и некоторые читатели его копируют в свои рубрики. Я его писал частями с дописками, однако сейчас можно и новую статью по теме оформить. Она обзорная и не столь по задумке обширная. Может, не обойдётся и без советов, хотя форма такая пришлась ко двору и советы прежние приняты, есть благодарности.

1. Опасности блоговедения.

За пару месяцев с момента прошлого обзора опасностей, конечно же, не убавилось. Раз так, то их прибавилось, потому как русскоязычная блогосфера неспокойно бурлит. Это вызвано наступлением политического фронта: в России принимаются Думой и вносятся проекты совершенно драконовского свойства -- против интернетчиков-блоггеров. Вообще, видимо, любой интернетчик уже блоггер, когда что-то пишет и следит (оставляет следы себя). Есть инициаторы на местах, которые решениями судов что-то предпринимают. Например, целому городу Ярославлю закрыли доступ в ЖЖ. Грядёт угроза и тотального фильтра.
К опасностям переходного периода я отнёс бы намеренье отчаянных голов тут же сподпольничать, уже готовить обходные пути, искать выходы напролом. Приводят в пример Китай, где интернет жёстко цензурируется и превращён во Внутреннюю Монголию. Да, там в Китае отчаянные головы находят какие-то бреши, но не ломают стены (не идут напролом). А вот русская культура, боюсь, такой выдержкой не обладает. Поэтому Главный Панчул может легко наломать дров. Причём, я не в упрёк культуре, а лишь о своеобразии.

Кстати, в последние несколько дней одно кровососущее насекомое-паразит получило название в честь знаменитого регги-музыканта Боба Марли. Поэтому панчул не должен на меня обижаться, может, и он, кровососущий, станет благодаря мне знаменитым.

Мой совет. Опасность того, что нельзя будет писать блог и читать блоги других блоггеров такова, что ею нельзя пренебрегать и стоит потому готовиться к худшему. Однако здесь встаёт вопрос об интернетомании.

2. Интернетомания.

Недавно ведущая блог-сообщества "Один мой день" провела что-то вроде эксперимента. Она закрыла сообщество дней на семь, вывесив объявление о том, что сообществу надо остыть. Я поучастовал в дискуссии по месту, попробовал помочь. А эксперимент посчитал очень жестоким, пусть и не до конца понял мотивы хозяйки. Скорее всего, на неё давит кто-то -- сообщество это нынче на вершине рейтинга. А дело в том, что масса интернетоманов испытывает настоящие ломки, как это бывает у наркотиков (я так специально написал, жалея наркоманов и видя в них котиков). Многие люди данный блог полюбили и читали его запоем (среди таких любящих и водятся интернетоманы), и многие никогда и никому не признаются в своих страданиях. Однако они могут всегда прийти виртуально ко мне.

Мой совет. Если у вас случилась интернет-ломка, не старайтесь её перебороть силой резко, уймите отчаянье. Когда затянутый в водоворот начинает паниковать и барахтаться, он быстро теряет силы и тонет: поэтому надо ему чуть поддаться, набрав побольше воздуха, чуть погрузиться в волчок, определить крутящий момент и лишь затем рвануть мощно в сторону, где здоровая вода и поверхность. -- И о воде не случайно. Лучше побыть у моря или океана, большого озера или реки, желательно в районе пляжа, где много людей, а не на диком берегу. Если вы живёте далеко от большой воды, то направьтесь к ней паломником (или туристом, как угодно). А вот в лес ходить не стоит. Не стоит читать книги (они грустные), не стоит смотреть запоем фильмы (это не даст забыть интернет и технику), не стоит искать специальных врачей (их пока что нет). Дозированно применяйте сам интернет, если вы остались на линии, но лучше дать ему отдохнуть от вас.

3. Об ошалевших.

В прошлый раз я писал о психопатах. Кто-то меня упрекнул, мол, я пощипал "больших блоггеров". Мне их щипать, в общем-то, не особо и хочется, просто, рассматривая примеры, лучше приглядываться к ярким (а они и без того на виду).
Пару лет назад Носик (блоггер) писал о Тёме (блоггере блоггеров), что КАЖЕТСЯ, ЧТО ЭТО НЕ ТЁМА ВЕДЁТ блог свой. Носик беспокоился в виду паранойяльной компоненты волнения, и прежде всего о себе беспокоился, приглядывась к абсолютно неадекватному поведению вроде бы приличного в быту человека -- на людях (в своём ЖЖ). Ведь в такое трудно поверить, когда считаешь, что нормальный человек не должен писать бессовестные тексты. А вот на днях другой топовый блоггер Техномад усомнился в адекватности блоггера Навального, и приводил массу доводов, с которыми любой адекватный человек должен согласиться (я о Навальном немного пишу, у меня есть таг "навальниада", но интерес не настолько горячий). Впрочем, оговаривался, что не все настолько физически психопаты, и что не обязательно психопаты страшны. Однако вернее говорить о людях ошалевших, об очарованных интернетом. Снова подчеркну, что с такими не стоит иметь дела -- ни почитывать, ни почитать, не знакомиться и не встречаться.

Мой совет. Читать блоги лучше безлико, выискивая в массиве текста лишь интересное по нутру. Для этого нужна сноровка. Лучше всего "тусоваться" в форумах-сообществах с хорошей честной модерацией: в форум пишут блоггеры, и когда что-то заинтересует частное, можно к частному блоггеру виртуально наведаться с тем, чтобы вскоре покинуть его и вернуться в общий зал. Лично мне нравится читать блог (сольный блог, а не сообщество) Галковского. В блоге большой форум комментаторов, но я редко там что-то пишу, поскольку больше интересуют именно тексты Галковского (реже -- его реплики в обсуждении отдельной статьи). Мне кажется, что Галковский пишет большую книгу всей жизни, и блог ему тут подспорьем, но не  в меркантильной связи, а в духовной. И я до сих пор убеждён в том, что большинству писателей, профессиональным литераторам, блоггерство претит, даже веди они их под псевдонимами.

4. Мистер Игрек.

У ЖЖ появился неплохой менеджер, Мистер Игрек. Он популяризирует сервис, пишет свой интересный блог (ясно, что о ЖЖ и пишет), и он главный в организации СУП, которая владеет русскоязычным сегментом ЖЖ. В эти дни наступающей угрозы многие впервые узнали, что ЖЖ, оказывается, американский вебсайт. Какай-то контора надзора (короче, контра) обращается к Америке, мол, прекратите делегировать сервис ЖЖ или бла-бла-бла. -- Трудно понять, чего они хотят на бумаге. Однако ясно, что Главный Панчул не любит интернет и США. Мистер Игрек проявляет выдержку и пояснет. Например, если у властей претензии к тому, что кто-то в своих блогах раскрывает чужие персональне данные  или как-то иначе нарушает правила ЖЖ и законы штата Калифорния, то администрация ЖЖ имеет полный аппарат влияния вплоть до исключения нарушителей. А вот преследовать нарушителей -- уже преррогатива государства (но это уже мои слова).
Кстати, каждый волен вести свой блог вне рамок ЖЖ, например, через свой индивидуальный вебсайт. -- И всё равно это будет в рамках блогосферы. Поэтому Главный Панчул может закрыть от россиян ЖЖ, но ему не по зубам блогосфера, и ему не стать продавцом беляевского воздуха (см. п.1)


5. Актуален ли троллинг?
 
-- Не особо, посколько любой панчул переплюнет тролля, однако настоящих панчулов мало, поэтому троллинг удачно щекочет нервотрёпку. В прошлый раз я об этом писал. Сейчас стоит добавить, что буквально за месяц-другой термин "троллинг" штроко распространился и применяется даже вне связи с интернетом. Например, сейчас могут сказать, что Сталин троллил Гитлера в 1935-ом году, видимо, в положительном смысле. Я же могу с сарказмом заметить, что Главный Панчул сейчас успешно троллит жж-стов, этак осуждающе. А вот наоборот не выходило: блогосфера (ЖЖ) не смогла затроллить ГП, он жестковыйный, к тому ж и мстительно обидчив (это не то же, что просто обида).

Меня спросили в письме (писала очень впечатлительная натура), как я познакомился с натуральным панчулом. Я ответил, что классически описанным мною способом -- познакомился. А именно, почитал, что панчул пишет о семикондукторах, и записал его в друзья. А может он первый меня записал, не упомню. Факт, что дружба вспыхнула одномоментно и обоюдоостро. Ну а потом, через месяц, панчул меня коварно расфрэндил, полагая, что я застрелюсь, добыв экзотическое оружие. Однако я расфрэндил панчула в ответ, ещё не зная толком, насколько этот блоггер панчул. Затем пошли жалобы тех жертв панчула, которых он действительно достал. Я тогда вмешался и подсобил несчастным советами... Но тут заметил, что панчул стал систематически наведываться в мой блог и читать запоем всё подряд, даже про графический дизайн, то есть, повёл себя на удивление, так и не восстановив былой попранной дружбы. Такая вот грустная история.

6. Топ, топ, топает малыш...

Что такое Топ-ЖЖ, кто такие "топовые блоггеры"? -- Вообще-то, я не пишу данный обзор, как специалист по маркетингу в соцсетях. Я его пишу по-обывательски с докапываньем. И считаю, что затея данная очень плоха, что рейтинг ЖЖ не нужен, что высокорейтинговых блоггеров либо тут же совращают, либо приходят они к вершинам якобы почитаемости уже совращёнными, за свои же кровные: их популярность липовая.
Собственно, блог изначально -- сугубо деловая форма записи. Это дневничок свершений либо рутины, это пошаговый путь занятого и серьёзного в меру интернетчика. Впрочем, о деле. Сейчас топовые записи ЖЖ, что отображаются на фронтальной страничке ru, почти повально чернушные: какие-то подростковые задиры юбок у девчат, полупохабная "жесть", фотопоказы уродств, откровения придурковатых проституток и т.д., ну и традиционные описания полубезумных фотопутешествий -- в Израиль (sic) и в США (sic). Несложно представить, почему люди из уже упомянутой Думы предлагают новый законопроект (к тем 150-ти, уже принятым за пару месяцев) о ...налогообложении блоггеров. Я об этом узнал вчера и подумал, что мир вместе с Думой сошёл сума, а то и просто съехал с катушек. -- И всё же, понять сенаторов можно, ведь они хотят исправить положение с пользой.


Продолжение >>>>


filin7: (celtic_f7)
Я уже писал не раз о формальных направлениях в графических работах, будь то плакаты либо миниатюры-знаки (лого). Больше меня увлекает ориентировка по сторонам света. При том я сопоставлял взгляд на проблему широкий с каким-то уплощённым-вычурным, от артдиректора Лебедева, который утверждает, что надо всегда рулить вправо.
Исследуя тему, которая в общем-то не настолько сложна, я пришёл к выводу, что вектор направленности в графической работе установить точно не удаётся -- когда такую задачу непременно ставить. Проще ориентироваться, используя категории верха, низа, а также левой части и правой части. Тогда, к примеру, элемент, расположенный правее центра рассматриваемого формата, можно определить, как движущийся вправо либо "на восток". Всё же, компас тут несколько экзотичен, поэтому ещё проще считать "от себя", "к себе" и т.д. Зрение человека устроено таким образом, что движение от-себя-вверх-чуть-правее вызывает более положительные эмоции восприятия, тогда как к-себе-вниз-чуть-левее -- наоборот. -- В этих двух схемах можно опускать "верх" и "низ". И разумеется, что принцип такой вовсе не должен служить догмой, пусть и приветствуется для европейского дизайна. В ином случае "верх" и "низ" важны для расположения графического элемента с приданием тому либо "тяжести" с весомостью, либо "лёгкости" парения.
И если остановиться именно на формальном аспекте проблемы, то мы прийдём к выводу, что индикатором направления может служить лишь ... индикатор направления. То есть, стрелка, безошибочный указатель. Например, изображение самолёта, повернутого носом вправо, ещё не означает движения вправо, поскольку прежде нам надо представить, что самолёт летит по-воображению (тогда как никуда он не летит до поры, пока не анимирован).

Теперь рассмотрим примеры.

archery  -- здесь стрелка материализована, она представляет метательный предмет, который прежде и послужил символом-указателем. Но суть в том, что стрелка показывает влево и вниз. Казалось бы, эффект негативный, однако лого изображает не динамику (стрела летит), а конец движения, когда цель поражена. Поэтому здесь нет ошибки, и эффект замечателен.















ccr-3
             > а это широкоизвестное лого почтового курьера, где сформирована за счёт белого поля стрелка. Чтобы сориентироваться, даётся это поле закрашенным чёрным, ниже настоящего лого. Разумеется, курьер демонстрирует свою скорость и стрела "летит" -- вправо. Гештальт данной графической работы, всё же, немного хромает, поскольку изображение стрелки является визуально закрытым пространством, запертым массивами сомкнутых букв, хотя на поверку это как бы дырка (негативное пространство). Однако мы смело можем тут говорить о векторе направления, ведь он фигурирует.
filin7: (DESIGN-PANOPTIKUM)
"Находясь на коне, получила звонок" -- это записная фраза балерины (?) Волочковой.

Кроме неё, сегодня отличилась студия Лебедева по дизайну. Они сотворили логотип городу Одессе. И вместо заглавной "О" (как было сделано ранее для города Пермь) моему взору предстал какой-то якорёк уродцеватый. Как пояснили авторы, в фигуре логотипа совмещены сердце, маяк, собственно якорь и т.п.
К этому остаётся только приложить мою пародию:

odessa


Дописка.

Ну и чтобы на хорошей ноте завершить мой миниобзор, ещё одна новость, какую упустил поначалу. Певец-депутат Кобзон настолько спешил на заседание какого-то ядра (чтобы принять закон о штрафовании гуляющих с помехами россиян), что решил потягаться сиренами с тяжелогружёным поездным составом. Блоггеры засняли на видео, как машина Кобзона истошно заверещала, проезжая на скорости железнодорожный переезд, к которому ещё и по встречной полосе подомчалась.
Впрочем, какой русский не любит езды быстрой!

Profile

filin7: (Default)
filin7

December 2016

S M T W T F S
    1 23
45 67 8 910
1112 13 141516 17
1819202122 23 24
25 262728293031

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 23rd, 2017 02:18 am
Powered by Dreamwidth Studios